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Whitney Houston – One Moment in Time Akkorde

Tonart A Dur – F# Moll Akkorde G, C, Ab, Am, G/B, Db, Dm7, F … Leichte Tonart E (Kapo 5)

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Kapo 0 
C  Am  Gbm7  Dm7  F/G  C

         C                        G
Each day I live I want to be a day to give the best of me
        C      Em    F             G
I'm only one but not alone. My finest day is yet unknown

  G/B     C                                 G
I broke my heart for every gain. To taste the sweet I faced the pain
          C                  F               G
I rise and fall, yet through it all this much remains

F/G   G    C     G/B   Am           Dm7                       G
I    want one moment in  time when I'm more than i thought I could be
     F        G          C    G/B   Am
When all of my dreams are a heartbeat away
       Dm7                 G
and the answers are all up to me
F/G  G/B C      G/B    Am           Dm7            G
Give  me one moment in  time when I'm racing with destiny
F   G           C   G/B  Am
Then in that one moment of time
      Dm7            Gsus4   G    C Am G
I will feel, I will feel  eternity

            C                        G
I've lived to be the very best. I want it all, no time for less
            C          Em      F                G
I've laid the plans, now lay the chance here in my hands

F/G  G  C      G/B   Am          Dm7        C9              G
Give me one moment in time when I'm more than i thought I could be
     F        G          C    G/B   Am
When all of my dreams are a heartbeat away
        Dm7                G
and the answers are all up to me.
F/G  G C      G/B   Am           Dm7        C     G
Give me one moment in time when I'm racing with destiny
F   G           C  G/B   Am
Then in that one moment of time
      Dm7     C     Gsus4    G   C
I will feel,  I will feel  eternity

Ab          C
You're a winner for a lifetime
Ab                  Ab   Abdim   F   G4   G          Absus4 Ab
if you seize that one mo   ment    in  time.  Make it shine

Gb/G#   Ab Db   Ab/C    Bbm          Ebm       Db             Ab
Give   me one moment in time when I'm more than i thought I could be
     Gb      Ab           Db  Ab/C   Bbm
When all of my dreams are a heartbeat away
Fm        Ebm7        Db        Ab
   and the answers are all up to me.
Gb/G#   Ab Db   Ab/C    Bbm          Ebm        Db   Ab
Give   me one moment in time when I'm racing with destiny
Gb  Ab         Db  Ab/C  Bbm    Fm
Then in that one moment of time,
     Ebm     Db       Absus4 Ab
I will be,        I will be
Ab        Db  Ab/C Bbm7 Fm Gb
I will be free
 Ab               Db
I will be, I will be free

Ende des Songs Noch einmal?

Whitney Houston – One Moment in Time Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Whitney Houston – One Moment in Time: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit C und endet mit Db. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

A-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F#-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = D (die Melancholie von Moll)
  • b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil F#m 1-mal erklingt, A dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von A-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I A Tonika — das Zuhause A · C# · E —
i Am Chromatischer Farbakkordtonartfremd A · C · E 10×
bii Bbm Chromatischer Farbakkordtonartfremd Bb · Db · F 4×
bii7 Bbm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Bb · Db · F · Ab 1×
ii Bm Supertonika — bereitet die Dominante vor B · D · F# —
bIII C Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord C · E · G 21×
bIII7 C9 Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord C · E · G · Bb · D 1×
iii C#m Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C# · E · G# —
V/vi Db Zwischendominante V/vi — führt zu GbmZwischendominante Db · F · Ab 10×
IV D Subdominante — führt von zu Hause weg D · F# · A —
iv7 Dm7 Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord D · F · A · C 9×
#iv Ebm Chromatischer Farbakkordtonartfremd Eb · Gb · Bb 3×
#iv7 Ebm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Eb · Gb · Bb · Db 1×
V E Dominante — stärkster Zug nach Hause E · G# · B —
v Em Chromatischer Farbakkordtonartfremd E · G · B 2×
bVI F Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord F · A · C 8×
bVI F/G Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord F · A · C 5×
bvi Fm Chromatischer Farbakkordtonartfremd F · Ab · C 3×
vi7 Gbm7 Paralleles Moll — die melancholische Seite Gb · A · Db · Fb 1×
VI Gb Chromatischer Farbakkordtonartfremd Gb · Bb · Db 3×
VI Gb/G# Chromatischer Farbakkordtonartfremd Gb · Bb · Db 2×
bVII G bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord G · B · D 23×
bVII G/B bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord G · B · D 10×
bVIIsus4 Gsus4 bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord G · C · D 2×
bVII G4 bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord G · B · D 1×
VIIsus4 Absus4 Leittonakkord — Spannung Ab · Db · Eb 2×
vii° Abdim Leittonakkord — Spannung Ab · Cb · D 1×
V/iii Ab Zwischendominante V/iii — führt zu DbmZwischendominante Ab · C · Eb 14×
V/iii Ab/C Zwischendominante V/iii — führt zu DbmZwischendominante Ab · C · Eb 5×
Aus Sicht von F#-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i7 Gbm7 Tonika — das Zuhause Gb · A · Db · Fb 1×
I Gb Chromatischer Farbakkordtonartfremd Gb · Bb · Db 3×
I Gb/G# Chromatischer Farbakkordtonartfremd Gb · Bb · Db 2×
bII G Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord G · B · D 23×
bII G/B Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord G · B · D 10×
bIIsus4 Gsus4 Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord G · C · D 2×
bII G4 Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord G · B · D 1×
IIsus4 Absus4 Supertonika — bereitet die Dominante vor Ab · Db · Eb 2×
ii° Abdim Supertonika — bereitet die Dominante vor Ab · Cb · D 1×
V/v Ab Zwischendominante V/v — führt zu DbmZwischendominante Ab · C · Eb 14×
V/v Ab/C Zwischendominante V/v — führt zu DbmZwischendominante Ab · C · Eb 5×
III A Paralleles Dur — die helle Seite A · C# · E —
iii Am Chromatischer Farbakkordtonartfremd A · C · E 10×
#iii Bbm Chromatischer Farbakkordtonartfremd Bb · Db · F 4×
#iii7 Bbm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Bb · Db · F · Ab 1×
iv Bm Subdominante — führt von zu Hause weg B · D · F# —
#IV C Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · E · G 21×
#IV7 C9 Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · E · G · Bb · D 1×
v C#m Moll-Dominante — sanfter Zug C# · E · G# —
V Db Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll Db · F · Ab 10×
VI D Submediante — warme Farbe D · F# · A —
vi7 Dm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F · A · C 9×
#vi Ebm Chromatischer Farbakkordtonartfremd Eb · Gb · Bb 3×
#vi7 Ebm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Eb · Gb · Bb · Db 1×
VII E Subtonika — Stufe zurück zur Tonika E · G# · B —
vii Em Chromatischer Farbakkordtonartfremd E · G · B 2×
#VII F Chromatischer Farbakkordtonartfremd F · A · C 8×
#VII F/G Chromatischer Farbakkordtonartfremd F · A · C 5×
#vii Fm Chromatischer Farbakkordtonartfremd F · Ab · C 3×

Analyse

Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 24 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 142-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von A ist dasselbe Db ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung F#m. Ab, Ab/C wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. G, C, G/B, Dm7, F, F/G, Gsus4, C9, G4 sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.

Tipps zum Improvisieren

  • A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
  • Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn Db kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
  • Folge bei G den Akkordtönen (G · B · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit A-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene A-Griffe
    • Kapo 2 + G-Griffe
    • Kapo 5 + E-Griffe

    Mit F#-Moll-Griffen

    • Kapo 2 + Em-Griffe
    • Kapo 4 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist C; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind G, C, Ab, Am; lies sie als bVII–bIII–V/iii–i in A oder als bII–#IV–V/v–iii in F#m. Ab ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (V/iii), in F#m dagegen die Dominante (V/v), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Der Schlussakkord ist Db; das Ohr kommt in A zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Whitney Houston – One Moment in Time: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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