Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Whitney Houston – I Look To You Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde E/G#, E/D#, E, E/C#, A, B, Gbm7, Dbm … Leichte Tonart G
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
E E/D#
As I lay me down
E/C# E/G#
Heaven hear me now
Gbm7 E/G#
Im lost without a cause
A B
After giving it my all
E E/D#
Winter storms have come
E/C# E/G#
And darkened my sun
Gbm7 E/G#
After all that I've been through
A B
Who on earth can I turn to
E E/D#
I look to you
E/C# E/G#
I look to you
Gbm7 E/G#
After all my strength is gone
A B
In you I can be strong
E E/D#
I look to you
E/C# E/G#
I look to you Yeah
Gbm7 E/G#
And when melodies are gone
A B
In you I hear a song
E E/D# E/C# E/D#
I look to you
E E/D#
After losing my breath
E/C# E/G#
There's no more fighting left
Gbm7 E/G#
Sinking to rise no more
A B
Searching for that open door
E E/D#
And every road that I've taken
E/C# E/G#
Lead to my regret
Gbm7 E/G#
And I don't know if Im gonna make it
A B
Nothing to do but lift my head
E E/D#
I look to you
E/C# E/G#
I look to you Yeah
Gbm7 E/G#
And when all my strength is gone
A B
In you I can be strong
E E/D#
I look to you
E/C# E/G#
I look to you Oh yeah
Gbm7 E/G#
And when melodies are gone
A B
In you I hear a song
Dbm
I look to you
Dbm/B A
Coming down on me
Dbm
All the rain is falling
Dbm/B A
Set me free
Gbm
E/G# A
Take me far away from the battle
B
I need you
Shine on me
E E/D#
I look to you
E/C# E/G#
I look to you
Gbm7 E/G#
After all my strength is gone
A B
In you I can be strong
E E/D#
I look to you
E/C# E/G#
I look to you Yeah
Gbm7 E/G#
And when melodies are gone
A B
In you I hear a song
E E/D# E/C# E/D#
I look to you
Yeah
E E/D# E/C# E/D#
I look to you
Oooooooh
E
I look to you
Ende des Songs Noch einmal?
Whitney Houston – I Look To You Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Whitney Houston – I Look To You: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil er mit E sowohl beginnt als auch endet und E 64-mal erklingt, C#m nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E/G# | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 21× |
| I | E/D# | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 16× |
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 14× |
| I | E/C# | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 13× |
| ii7 | Gbm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Gb · A · Db · Fb | 10× |
| ii | Gbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Gb · A · Db | 1× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu DbmZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 13× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 11× |
| vi | Dbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Db · Fb · Ab | 2× |
| vi | Dbm/B | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Db · Fb · Ab | 2× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tonika — das Zuhause | Db · Fb · Ab | 2× |
| i | Dbm/B | Tonika — das Zuhause | Db · Fb · Ab | 2× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E/G# | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 21× |
| III | E/D# | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 16× |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 14× |
| III | E/C# | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 13× |
| iv7 | Gbm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · A · Db · Fb | 10× |
| iv | Gbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · A · Db | 1× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 13× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 11× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 103-mal vor; 10 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×11
- B E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×10
- B Dbm EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×1
- A Dbm EIV → vi C#mVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel A → B, 11-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von C#m ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über E/G# landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E/D# landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist E; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. E/G#, E/D#, E, E/C# tragen den Song: I–I–I–I bezogen auf E, III–III–III–III bezogen auf C#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf A → B (IV → V in E, VI → VII in C#m): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Er endet auf E und lässt der E-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Whitney Houston – I Look To You: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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