Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Whitney Houston – Endless Love Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde D, G, Cmaj7, C, Bm7, Em, Am, Am7 … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
G C
My love, there's only you in my life
Am G
The only thing that's right
Am C
My first love, you're every breath, that I take
D G
You're every, step I make
D Cmaj7 D7 G
And I, I want to share
Em/D D C D G
All my lo ove, with you, no one else, will do
Cmaj7 D
And your eyes, your eyes, those eyes
G D Em D Cmaj7
They tell me how much you ca are. Oh, yes
Bm7 Am7 D G
You will al ways be; my endless love
G C
Two hearts, two hearts that beat as one
D G
Our lives have just begun
C
Forever, I'll hold you close in my arms
D G
I can't resist your charms
D Cmaj7 D G
That love, I'll be a fool
D Em D C D G
For you, I'm sure, you know I don't mind
Cmaj7 D G D Em
'Cause you ou ou, you mean the world to me e e
D Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7
For, coz no one can deny, this love I have inside
Cmaj7 Bm7
And I'll give it all to you
Am7 D
My love, my
Ende des Songs Noch einmal?
Whitney Houston – Endless Love Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Whitney Houston – Endless Love: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil er mit G beginnt und G 13-mal erklingt, Em nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 13× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 2× |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 2× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# · A | 4× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 8× |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 6× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 19× |
| V7 | D7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A · C | 1× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 3× |
| vi | Em/D | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 1× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 3× |
| i | Em/D | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 1× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 13× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 2× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 2× |
| v7 | Bm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# · A | 4× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 8× |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 6× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 19× |
| VII7 | D7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A · C | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 59-mal vor; 10 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- D G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×9
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×5
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×3
- Cmaj7 D GIVmaj7 → VIV → V EmVImaj7 → VIIVI → VII ×3
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×2
- D7 G GV7 → Iauthentischer Ganzschluss EmVII7 → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel D → G, 9-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Em ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist G; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind D, G, Cmaj7, C; lies sie als V–I–IVmaj7–IV in G oder als VII–III–VImaj7–VI in Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf D → G (V → I in G, VII → III in Em): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist D; das Ohr kommt in G zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Whitney Houston – Endless Love: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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