Whitney Houston – I Say A Little Prayer Akkorde

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Analyse

Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 13 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 55-mal vor; 9 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em. G7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Fmaj7/G ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

1. D7 → Gmaj7 GV7 → Imaj7authentischer Ganzschluss EmVII7 → IIImaj7 ×4
2. Am7 → D7 Gii7 → V7ii → V Emiv7 → VII7 ×4
3. C → D/C GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×4
4. G7 → C GV7/IV → IVAuflösung einer Zwischendominante EmV7/VI → VI ×2
5. B7 → Em7 GV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante EmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×1
6. Fmaj7/G → G7 GbVIImaj7 → V7/IVbVII → I EmbIImaj7 → V7/VI ×1

Achte besonders auf den Wechsel D7 → Gmaj7, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er VII7 → IIImaj7; aus Sicht von G liest er sich als V7 → Imaj7 (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Kapodaster und leichtere Tonarten

Die harmonische Geschichte des Songs

Mit Em7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Gmaj7, Am7/D, Em7, Am7 – aus Sicht von G Imaj7–ii7–vi7–ii7, aus Sicht von Em IIImaj7–iv7–i7–iv7. G7 ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V7/IV), in Em dagegen die Dominante (V7/VI), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D7 → Gmaj7 (V7 → Imaj7 in G, VII7 → IIImaj7 in Em): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf Am7/D und lässt der G-Seite das letzte Wort.

Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.