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Whitney Houston – Didn't We Almost Have It All Akkorde

Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Bb, Dm7, G, F/Eb, Gm7, Cm7, Eb/F, Ebmaj7 … Leichte Tonart Bb

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Bb               Fm/Ab          G7sus
Remember when we held on in the rain
     G               Cm
The nights we almost lost it
G/B   Cm   F               Bb    F/A  Gm    Ebmaj7 F/Eb
Once again we can take the night in   to tomorrow
          Dm7      Gm7 Cm7
Living on feelings
               Eb/F          Bb  C/D D
Touching you I feel it all again

G         D/C    C       Bm7 Em7
Didn't we almost have it all
Am7           D7sus            G       C D/F#
When love was all we had worth giving
G              D/C    C         Bm7      Em7
The ride with you was worth the fall my friend
Am7    Dsus                 G       Eb/F F
Loving you makes life worth living
Bb        F/Eb   Eb      Dm7  Gm7
Didn't we almost have it all
Cm7           Eb/F             Bb      Eb/Bb F/Bb
The nights we held on till the morning
Bb              F/Eb  Eb        Dm7  Gm7
You know you'll never love that way again
Cm7       Eb/F           Bb   Eb/Bb F/Bb
Didn't we almost have it all

Bb                  Fm/Ab           G7sus
The way you used to touch me felt so fine
   G                 Cm   G/B        Cm
We kept our hearts together down the line
  F             Bb   F/A Gm      Ebmaj7 F/Eb
A moment in the soul can last forever
            Dm7     Gm7
Comfort and keep us
Cm7               Eb/F          Bb   C/D D
Help me bring the feeling back again

G         D/C    C       Bm7 Em7
Didn't we almost have it all
Am7           D7sus            G       C D/F#
When love was all we had worth giving
G              D/C    C         Bm7      Em7
The ride with you was worth the fall my friend
Am7    Dsus                 G       Eb/F F
Loving you makes life worth living
Bb        F/Eb   Eb      Dm7  Gm7
Didn't we almost have it all
Cm7           Eb/F             Bb      Eb/Bb F/Bb
The nights we held on till the morning
Bb              F/Eb  Eb        Dm7  Gm7
You know you'll never love that way again
Cm7       Eb/F           Ebmaj7
Didn't we almost have it all

Dm7
Didn't we have the best of times
     F/G      Gm/F      Ebmaj7
When love was young and new
                             Dm7
Couldn't we reach inside and find
    F/G    Gm/F    Ebmaj7 F/Eb
The love of me and you
     Ebmaj7 Dm7       Gm7
We'll never lose it again
      Cm7                Bb/D           Ebmaj7       F7sus
Cause once you know what love is you'll never let it end

Bb        F/Eb   Eb      Dm7  Gm7
Didn't we almost have it all
Cm7           Eb/F             Bb      Eb/Bb F/Bb
The nights we held on till the morning
Bb              F/Eb  Eb        Dm7  Gm7
You know you'll never love that way again
Cm7       Eb/F           Bb   F/Eb Eb Dm7 Gm7
Didn't we almost have it all
Cm7       F7sus   F      Bb
Didn't we almost have it all

Ende des Songs Noch einmal?

Whitney Houston – Didn't We Almost Have It All Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Whitney Houston – Didn't We Almost Have It All: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Bb und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Ab-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Db (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil Fm 2-mal erklingt, Ab dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Ab-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Ab Tonika — das Zuhause Ab · C · Eb —
bii7 Am7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd A · C · E · G 4×
ii Bbm Supertonika — bereitet die Dominante vor Bb · Db · F —
V/V Bb Zwischendominante V/V — führt zu EbZwischendominante Bb · D · F 18×
V/V Bb/D Zwischendominante V/V — führt zu EbZwischendominante Bb · D · F 1×
biii7 Bm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd B · D · F# · A 4×
iii7 Cm7 Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C · Eb · G · Bb 10×
iii Cm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C · Eb · G 4×
V/vi C Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante C · E · G 6×
V/vi C/D Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante C · E · G 2×
IV Db Subdominante — führt von zu Hause weg Db · F · Ab —
#iv7 Dm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F · A · C 12×
#IV D/C Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F# · A 4×
#IV D Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F# · A 2×
#IV7sus4 D7sus Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · G · A · C 2×
#IV D/F# Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F# · A 2×
#IVsus4 Dsus Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · G · A 2×
V Eb/F Dominante — stärkster Zug nach Hause Eb · G · Bb 10×
V Eb Dominante — stärkster Zug nach Hause Eb · G · Bb 7×
V Eb/Bb Dominante — stärkster Zug nach Hause Eb · G · Bb 4×
Vmaj7 Ebmaj7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Eb · G · Bb · D 7×
bvi7 Em7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd E · G · B · D 4×
vi Fm/Ab Paralleles Moll — die melancholische Seite F · Ab · C 2×
V/ii F/Eb Zwischendominante V/ii — führt zu BbmZwischendominante F · A · C 10×
V/ii F Zwischendominante V/ii — führt zu BbmZwischendominante F · A · C 5×
V/ii F/Bb Zwischendominante V/ii — führt zu BbmZwischendominante F · A · C 4×
V/ii F/A Zwischendominante V/ii — führt zu BbmZwischendominante F · A · C 2×
V/ii F/G Zwischendominante V/ii — führt zu BbmZwischendominante F · A · C 2×
V7/ii F7sus Zwischendominante V/ii — führt zu BbmZwischendominante F · Bb · C · Eb 2×
vii° Gdim Leittonakkord — Spannung G · Bb · Db —
V/iii G Zwischendominante V/iii — führt zu CmZwischendominante G · B · D 10×
vii7 Gm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · Bb · D · F 10×
V7/iii G7sus Zwischendominante V/iii — führt zu CmZwischendominante G · C · D · F 2×
V/iii G/B Zwischendominante V/iii — führt zu CmZwischendominante G · B · D 2×
vii Gm Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · Bb · D 2×
vii Gm/F Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · Bb · D 2×
Aus Sicht von F-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Fm/Ab Tonika — das Zuhause F · Ab · C 2×
V/iv F/Eb Zwischendominante V/iv — führt zu BbmZwischendominante F · A · C 10×
V/iv F Zwischendominante V/iv — führt zu BbmZwischendominante F · A · C 5×
V/iv F/Bb Zwischendominante V/iv — führt zu BbmZwischendominante F · A · C 4×
V/iv F/A Zwischendominante V/iv — führt zu BbmZwischendominante F · A · C 2×
V/iv F/G Zwischendominante V/iv — führt zu BbmZwischendominante F · A · C 2×
V7/iv F7sus Zwischendominante V/iv — führt zu BbmZwischendominante F · Bb · C · Eb 2×
ii° Gdim Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · Db —
V/v G Zwischendominante V/v — führt zu CmZwischendominante G · B · D 10×
ii7 Gm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · Bb · D · F 10×
V7/v G7sus Zwischendominante V/v — führt zu CmZwischendominante G · C · D · F 2×
V/v G/B Zwischendominante V/v — führt zu CmZwischendominante G · B · D 2×
ii Gm Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · Bb · D 2×
ii Gm/F Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · Bb · D 2×
III Ab Paralleles Dur — die helle Seite Ab · C · Eb —
#iii7 Am7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd A · C · E · G 4×
iv Bbm Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · Db · F —
IV Bb Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe Bb · D · F 18×
IV Bb/D Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe Bb · D · F 1×
#iv7 Bm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd B · D · F# · A 4×
v7 Cm7 Moll-Dominante — sanfter Zug C · Eb · G · Bb 10×
v Cm Moll-Dominante — sanfter Zug C · Eb · G 4×
V C Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C · E · G 6×
V C/D Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C · E · G 2×
VI Db Submediante — warme Farbe Db · F · Ab —
#vi7 Dm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F · A · C 12×
#VI D/C Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F# · A 4×
#VI D Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F# · A 2×
#VI7sus4 D7sus Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · G · A · C 2×
#VI D/F# Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F# · A 2×
#VIsus4 Dsus Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · G · A 2×
VII Eb/F Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Eb · G · Bb 10×
VII Eb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Eb · G · Bb 7×
VII Eb/Bb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Eb · G · Bb 4×
VIImaj7 Ebmaj7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Eb · G · Bb · D 7×
#vii7 Em7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd E · G · B · D 4×

Analyse

Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 32 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 160-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C / C/D ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm. Bb, G, F/Eb, F, F/Bb, G7sus, G/B, F/A, F/G, F7sus, Bb/D wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.

Akkordfolgen

  1. D7sus G Ab#IV7sus4 → V/iiiAuflösung einer Zwischendominante Fm#VI7sus4 → V/v ×2
  2. F7sus Bb AbV7/ii → V/VAuflösung einer Zwischendominante FmV7/iv → IV ×1

Achte besonders auf den Wechsel D7sus → G, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er #VI7sus4 → V/v; aus Sicht von Ab liest er sich als #IV7sus4 → V/iii (Auflösung einer Zwischendominante: D7sus löst sich eine Quarte aufwärts nach G auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
  • Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn C/D kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Ab-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + G-Griffe
    • Kapo 4 + E-Griffe
    • Kapo 6 + D-Griffe

    Mit F-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Em-Griffe
    • Kapo 3 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 2 Halbtöne höher
    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord Bb legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Bb, Dm7, G, F/Eb – aus Sicht von Ab V/V–#iv7–V/iii–V/ii, aus Sicht von Fm IV–#vi7–V/v–V/iv. G ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V/iii), in Fm dagegen die Dominante (V/v), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D7sus → G (#IV7sus4 → V/iii in Ab, #VI7sus4 → V/v in Fm): Auflösung einer Zwischendominante — D7sus löst sich eine Quarte aufwärts nach G auf. Der Schlussakkord ist Bb; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Whitney Houston – Didn't We Almost Have It All: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

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