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Acordes de Didn't We Almost Have It All – Whitney Houston

Tono Ab mayor – F menor Acordes Bb, Dm7, G, F/Eb, Gm7, Cm7, Eb/F, Ebmaj7 … Tono fácil Bb

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Bb               Fm/Ab          G7sus
Remember when we held on in the rain
     G               Cm
The nights we almost lost it
G/B   Cm   F               Bb    F/A  Gm    Ebmaj7 F/Eb
Once again we can take the night in   to tomorrow
          Dm7      Gm7 Cm7
Living on feelings
               Eb/F          Bb  C/D D
Touching you I feel it all again

G         D/C    C       Bm7 Em7
Didn't we almost have it all
Am7           D7sus            G       C D/F#
When love was all we had worth giving
G              D/C    C         Bm7      Em7
The ride with you was worth the fall my friend
Am7    Dsus                 G       Eb/F F
Loving you makes life worth living
Bb        F/Eb   Eb      Dm7  Gm7
Didn't we almost have it all
Cm7           Eb/F             Bb      Eb/Bb F/Bb
The nights we held on till the morning
Bb              F/Eb  Eb        Dm7  Gm7
You know you'll never love that way again
Cm7       Eb/F           Bb   Eb/Bb F/Bb
Didn't we almost have it all

Bb                  Fm/Ab           G7sus
The way you used to touch me felt so fine
   G                 Cm   G/B        Cm
We kept our hearts together down the line
  F             Bb   F/A Gm      Ebmaj7 F/Eb
A moment in the soul can last forever
            Dm7     Gm7
Comfort and keep us
Cm7               Eb/F          Bb   C/D D
Help me bring the feeling back again

G         D/C    C       Bm7 Em7
Didn't we almost have it all
Am7           D7sus            G       C D/F#
When love was all we had worth giving
G              D/C    C         Bm7      Em7
The ride with you was worth the fall my friend
Am7    Dsus                 G       Eb/F F
Loving you makes life worth living
Bb        F/Eb   Eb      Dm7  Gm7
Didn't we almost have it all
Cm7           Eb/F             Bb      Eb/Bb F/Bb
The nights we held on till the morning
Bb              F/Eb  Eb        Dm7  Gm7
You know you'll never love that way again
Cm7       Eb/F           Ebmaj7
Didn't we almost have it all

Dm7
Didn't we have the best of times
     F/G      Gm/F      Ebmaj7
When love was young and new
                             Dm7
Couldn't we reach inside and find
    F/G    Gm/F    Ebmaj7 F/Eb
The love of me and you
     Ebmaj7 Dm7       Gm7
We'll never lose it again
      Cm7                Bb/D           Ebmaj7       F7sus
Cause once you know what love is you'll never let it end

Bb        F/Eb   Eb      Dm7  Gm7
Didn't we almost have it all
Cm7           Eb/F             Bb      Eb/Bb F/Bb
The nights we held on till the morning
Bb              F/Eb  Eb        Dm7  Gm7
You know you'll never love that way again
Cm7       Eb/F           Bb   F/Eb Eb Dm7 Gm7
Didn't we almost have it all
Cm7       F7sus   F      Bb
Didn't we almost have it all

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de Didn't We Almost Have It All – Whitney Houston

NotasX

Análisis armónico

Whitney Houston – Didn't We Almost Have It All: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en Bb y termina en Bb. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

Ab mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

  • 7 = G (sensible, tira hacia casa)
  • 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

F menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

  • b6 = Db (la melancolía del menor)
  • b7 = Eb (color del menor natural)
  • #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque Fm suena 2 veces mientras que Ab no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde Ab mayor
Grado Acorde Función Notas En la canción
I Ab Tónica — el hogar Ab · C · Eb —
bii7 Am7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad A · C · E · G 4×
ii Bbm Supertónica — prepara la dominante Bb · Db · F —
V/V Bb Dominante secundaria V/V — conduce a Ebdominante secundaria Bb · D · F 18×
V/V Bb/D Dominante secundaria V/V — conduce a Ebdominante secundaria Bb · D · F 1×
biii7 Bm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad B · D · F# · A 4×
iii7 Cm7 Mediante — un matiz de la familia de la tónica C · Eb · G · Bb 10×
iii Cm Mediante — un matiz de la familia de la tónica C · Eb · G 4×
V/vi C Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria C · E · G 6×
V/vi C/D Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria C · E · G 2×
IV Db Subdominante — aleja del hogar Db · F · Ab —
#iv7 Dm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F · A · C 12×
#IV D/C Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F# · A 4×
#IV D Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F# · A 2×
#IV7sus4 D7sus Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · G · A · C 2×
#IV D/F# Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F# · A 2×
#IVsus4 Dsus Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · G · A 2×
V Eb/F Dominante — la atracción más fuerte hacia casa Eb · G · Bb 10×
V Eb Dominante — la atracción más fuerte hacia casa Eb · G · Bb 7×
V Eb/Bb Dominante — la atracción más fuerte hacia casa Eb · G · Bb 4×
Vmaj7 Ebmaj7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Eb · G · Bb · D 7×
bvi7 Em7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad E · G · B · D 4×
vi Fm/Ab Relativo menor — el lado melancólico F · Ab · C 2×
V/ii F/Eb Dominante secundaria V/ii — conduce a Bbmdominante secundaria F · A · C 10×
V/ii F Dominante secundaria V/ii — conduce a Bbmdominante secundaria F · A · C 5×
V/ii F/Bb Dominante secundaria V/ii — conduce a Bbmdominante secundaria F · A · C 4×
V/ii F/A Dominante secundaria V/ii — conduce a Bbmdominante secundaria F · A · C 2×
V/ii F/G Dominante secundaria V/ii — conduce a Bbmdominante secundaria F · A · C 2×
V7/ii F7sus Dominante secundaria V/ii — conduce a Bbmdominante secundaria F · Bb · C · Eb 2×
vii° Gdim Acorde de sensible — tensión G · Bb · Db —
V/iii G Dominante secundaria V/iii — conduce a Cmdominante secundaria G · B · D 10×
vii7 Gm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad G · Bb · D · F 10×
V7/iii G7sus Dominante secundaria V/iii — conduce a Cmdominante secundaria G · C · D · F 2×
V/iii G/B Dominante secundaria V/iii — conduce a Cmdominante secundaria G · B · D 2×
vii Gm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad G · Bb · D 2×
vii Gm/F Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad G · Bb · D 2×
Visto desde F menor
Grado Acorde Función Notas En la canción
i Fm/Ab Tónica — el hogar F · Ab · C 2×
V/iv F/Eb Dominante secundaria V/iv — conduce a Bbmdominante secundaria F · A · C 10×
V/iv F Dominante secundaria V/iv — conduce a Bbmdominante secundaria F · A · C 5×
V/iv F/Bb Dominante secundaria V/iv — conduce a Bbmdominante secundaria F · A · C 4×
V/iv F/A Dominante secundaria V/iv — conduce a Bbmdominante secundaria F · A · C 2×
V/iv F/G Dominante secundaria V/iv — conduce a Bbmdominante secundaria F · A · C 2×
V7/iv F7sus Dominante secundaria V/iv — conduce a Bbmdominante secundaria F · Bb · C · Eb 2×
ii° Gdim Supertónica — prepara la dominante G · Bb · Db —
V/v G Dominante secundaria V/v — conduce a Cmdominante secundaria G · B · D 10×
ii7 Gm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad G · Bb · D · F 10×
V7/v G7sus Dominante secundaria V/v — conduce a Cmdominante secundaria G · C · D · F 2×
V/v G/B Dominante secundaria V/v — conduce a Cmdominante secundaria G · B · D 2×
ii Gm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad G · Bb · D 2×
ii Gm/F Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad G · Bb · D 2×
III Ab Relativo mayor — el lado luminoso Ab · C · Eb —
#iii7 Am7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad A · C · E · G 4×
iv Bbm Subdominante — aleja del hogar Bb · Db · F —
IV Bb IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal Bb · D · F 18×
IV Bb/D IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal Bb · D · F 1×
#iv7 Bm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad B · D · F# · A 4×
v7 Cm7 Dominante menor — atracción suave C · Eb · G · Bb 10×
v Cm Dominante menor — atracción suave C · Eb · G 4×
V C Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico C · E · G 6×
V C/D Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico C · E · G 2×
VI Db Submediante — color cálido Db · F · Ab —
#vi7 Dm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F · A · C 12×
#VI D/C Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F# · A 4×
#VI D Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F# · A 2×
#VI7sus4 D7sus Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · G · A · C 2×
#VI D/F# Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F# · A 2×
#VIsus4 Dsus Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · G · A 2×
VII Eb/F Subtónica — escalón hacia la tónica Eb · G · Bb 10×
VII Eb Subtónica — escalón hacia la tónica Eb · G · Bb 7×
VII Eb/Bb Subtónica — escalón hacia la tónica Eb · G · Bb 4×
VIImaj7 Ebmaj7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Eb · G · Bb · D 7×
#vii7 Em7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad E · G · B · D 4×

Análisis

El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 32 acordes distintos, 160 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Ab, ese mismo C / C/D es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Fm. Bb, G, F/Eb, F, F/Bb, G7sus, G/B, F/A, F/G, F7sus, Bb/D actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.

Progresiones de acordes

  1. D7sus G Ab#IV7sus4 → V/iiiresolución secundaria Fm#VI7sus4 → V/v ×2
  2. F7sus Bb AbV7/ii → V/Vresolución secundaria FmV7/iv → IV ×1

El cambio al que debes prestar atención es D7sus → G, se oye 2 veces. Desde Fm es #VI7sus4 → V/v; desde Ab se lee como #IV7sus4 → V/iii (resolución secundaria: D7sus resuelve una cuarta arriba en G). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

  • La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
  • Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Cuando llegue C/D, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.

La canción en el círculo de quintas

  • Suena en la canción: acorde de la tonalidad
  • Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
  • Suena: acorde prestado o fuera de la escala
  • Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

    Cejilla y tonalidades más fáciles

    Con las formas de Ab mayor

    • Cejilla 1 + formas de G
    • Cejilla 4 + formas de E
    • Cejilla 6 + formas de D

    Con las formas de F menor

    • Cejilla 1 + formas de Em
    • Cejilla 3 + formas de Dm

    Las tonalidades más fáciles en guitarra

    • 2 semitonos más agudo
    • 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original

    La historia armónica de la canción

    El acorde inicial Bb pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Bb, Dm7, G, F/Eb: V/V–#iv7–V/iii–V/ii desde Ab, IV–#vi7–V/v–V/iv desde Fm. G es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (V/iii), mientras que en Fm se convierte en la dominante (V/v) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D7sus → G (#IV7sus4 → V/iii en Ab, #VI7sus4 → V/v en Fm): resolución secundaria — D7sus resuelve una cuarta arriba en G. El acorde final es Bb; el oído descansa en Ab.

    Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

    Acordes de Didn't We Almost Have It All – Whitney Houston en guitarra, ukelele y piano

    Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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