Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ben Senin – Tarkan
Tono Ab mayor – F menor Acordes C, A#m, C#, D# Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
C
Seni seviyorum olduğun gibi
A#m C
Gerisinin hiçbir önemi yok
C
Sıfırladım kendimi de seni de
A#m C
Lakin sende maraza çok
C
Kurcalama yeter
A#m C
Gizli kapaklı bütün çekmecelerimi
C
Bitiremedin döne döne, sora sora
A#m C
Eskilerimi, yenilerimi
D#
Ben senin ben senin ben senin ben senin
D#
Ben senin ben senin ben senin ben senin
C# C C# C
Cemazülevvelini karıştırıyor muyum
C# C
Soruyor muyum ahretlik sorular
A#m C
Soruşturuyor muyum
C
Bu benim hayatım
A#m C
Her saniyesine kefilim, tamam mı
C
Bayıla bayıla gelmedin mi bana sen
A#m C
Ne yani, yalan mı
C
İyi ki yaşadım, iyi ki sevdim
A#m C
İyi ki ağladım, güldüm
C
Pişman değilim düşe kalka
A#m C
Yürüdüm de öyle büyüdüm
D#
Ben senin ben senin ben senin ben senin
D#
Ben senin ben senin ben senin ben senin
C# C C# C
Cemazülevvelini karıştırıyor muyum
C# C
Soruyor muyum ahretlik sorular
A#m C
Soruşturuyor muyum
C#
Acı söz demedim, haram ellemedim
C
Kul hakkı yemedim, daha ne olsun
C#
Gönül titremeden, kalben istemeden
C
Hiç sevemedim, isterse ölsün
D#
Ben senin ben senin ben senin ben senin
D#
Ben senin ben senin ben senin ben senin
C# C C# C
Cemazülevvelini karıştırıyor muyum
C# C
Soruyor muyum ahretlik sorular
A#m C
Soruşturuyor muyum
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ben Senin – Tarkan
NotasX
Análisis armónico
Tarkan – Ben Senin: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
- #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii | A#m | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E# | 11× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | — |
| III | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 30× |
| IV | C# | Subdominante — aleja del hogar | C# · E# · G# | 11× |
| V | D# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D# · G · A# | 6× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv | A#m | Subdominante — aleja del hogar | A# · C# · E# | 11× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | 30× |
| VI | C# | Submediante — color cálido | C# · E# · G# | 11× |
| VII | D# | Subtónica — escalón hacia la tónica | D# · G · A# | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 58 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática.
Progresiones de acordes
- A#m C Abii → III Fmiv → Viv → V ×11
El cambio al que debes prestar atención es A#m → C, se oye 11 veces. Desde Fm es iv → V (iv → V: el paso que crea tensión en el lado menor); desde Ab se lee como ii → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A#m, apóyate en A#, C#, E#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#, apóyate en C#, E#, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es C; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es C, A#m, C#, D#: III–ii–IV–V desde Ab, V–iv–VI–VII desde Fm. C es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (III), mientras que en Fm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A#m → C (ii → III en Ab, iv → V en Fm): iv → V — el paso que crea tensión en el lado menor. El acorde final es C; el oído descansa en Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ben Senin – Tarkan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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