Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de İnci Tanem (Sabret) – Tarkan
Tono Ab mayor – F menor Acordes Fm7, Cm7, Bbm7, Dbmaj7, Ebm7, Eb, Fm, Ab Tono fácil G (cejilla 1)
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm7 Eb Fm7
Çaresizim mecbur bu veda
Eb Fm7
Kokun üzerimde gidiyorum uzaklara
Cm7 Ebm7 Bbm7
Sığınıp anılara bu hasrete dayanırız elbet
Dbmaj7 Cm7 Bbm7 Ab
Ümidimiz muradına erecek sabret
Fm7 Cm7 Ebm7 Bbm7
Sığınıp anılara bu hasrete dayanırız elbet
Dbmaj7 Cm7 Bbm7 Fm
Ümidimiz muradına erecek sabret
Fm7 Cm7 Fm7 Cm7
Sabret sabret inci tanem bekle beni
Fm7 Cm7 Dbmaj7
Döneceğim mutlaka sabret
Fm7 Cm7 Ebm7 Bbm7
Ağlama ne olur vazgeçme bekle beni
Dbmaj7 Bbm7 Fm7
Döneceğim mutlaka sabret
Fm7 Eb Fm Eb
Vız gelir dağlar denizler yaban eller
Fm7 Eb Fm
Sevmeye engel değil mesafeler
Cm7 Ebm7 Bbm7
Geçici bu ayrılık bir rüya farzet
Dbmaj7 Cm7 Bbm7 Ab
Sonunda zafer bizim olacak sabret
Cm7 Ebm7 Bbm7
Geçici bu ayrılık bir rüya farzet
Dbmaj7 Cm7 Bbm7 Fm
Sonunda zafer bizim olacak sabret
Fm7 Cm7 Fm7 Cm7
Sabret sabret inci tanem bekle beni
Fm7 Cm7 Dbmaj7
Döneceğim mutlaka sabret
Fm7 Cm7 Ebm7 Bbm7
Ağlama ne olur vazgeçme bekle beni
Dbmaj7 Bbm7 Fm7
Döneceğim mutlaka sabret
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de İnci Tanem (Sabret) – Tarkan
NotasX
Análisis armónico
Tarkan – İnci Tanem (Sabret): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm7 y termina en Fm7. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza y termina en Fm y Fm suena 20 veces frente a 2 de Ab. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 2× |
| ii7 | Bbm7 | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F · Ab | 12× |
| iii7 | Cm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G · Bb | 16× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab · C | 8× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 5× |
| v7 | Ebm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · Gb · Bb · Db | 6× |
| vi7 | Fm7 | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C · Eb | 16× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 4× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tónica — el hogar | F · Ab · C · Eb | 16× |
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 4× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 2× |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F · Ab | 12× |
| v7 | Cm7 | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G · Bb | 16× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — color cálido | Db · F · Ab · C | 8× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 5× |
| vii7 | Ebm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · Gb · Bb · Db | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 69 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Ebm7 salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Cm7 Fm7 Abiii7 → vi7 Fmv7 → i7cadencia de menor natural ×4
- Eb Fm7 AbV → vi7cadencia rota FmVII → i7llegada eólica ×3
- Bbm7 Fm Abii7 → vi Fmiv7 → iplagal menor ×2
- Bbm7 Fm7 Abii7 → vi7 Fmiv7 → i7plagal menor ×2
- Eb Fm AbV → vicadencia rota FmVII → illegada eólica ×2
- Dbmaj7 Fm7 AbIVmaj7 → vi7 FmVImaj7 → i7VI → i ×2
El cambio al que debes prestar atención es Cm7 → Fm7, se oye 4 veces. Desde Fm es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Ab se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Fm7, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm7, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Fm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Fm7, Cm7, Bbm7, Dbmaj7: vi7–iii7–ii7–IVmaj7 desde Ab, i7–v7–iv7–VImaj7 desde Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Cm7 → Fm7 (iii7 → vi7 en Ab, v7 → i7 en Fm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en Fm7, la canción sella Fm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de İnci Tanem (Sabret) – Tarkan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: TarkanMúsica: Tarkan
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