Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords İnci Tanem (Sabret) – Tarkan
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm7, Cm7, Bbm7, Dbmaj7, Ebm7, Eb, Fm, Ab Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm7 Eb Fm7
Çaresizim mecbur bu veda
Eb Fm7
Kokun üzerimde gidiyorum uzaklara
Cm7 Ebm7 Bbm7
Sığınıp anılara bu hasrete dayanırız elbet
Dbmaj7 Cm7 Bbm7 Ab
Ümidimiz muradına erecek sabret
Fm7 Cm7 Ebm7 Bbm7
Sığınıp anılara bu hasrete dayanırız elbet
Dbmaj7 Cm7 Bbm7 Fm
Ümidimiz muradına erecek sabret
Fm7 Cm7 Fm7 Cm7
Sabret sabret inci tanem bekle beni
Fm7 Cm7 Dbmaj7
Döneceğim mutlaka sabret
Fm7 Cm7 Ebm7 Bbm7
Ağlama ne olur vazgeçme bekle beni
Dbmaj7 Bbm7 Fm7
Döneceğim mutlaka sabret
Fm7 Eb Fm Eb
Vız gelir dağlar denizler yaban eller
Fm7 Eb Fm
Sevmeye engel değil mesafeler
Cm7 Ebm7 Bbm7
Geçici bu ayrılık bir rüya farzet
Dbmaj7 Cm7 Bbm7 Ab
Sonunda zafer bizim olacak sabret
Cm7 Ebm7 Bbm7
Geçici bu ayrılık bir rüya farzet
Dbmaj7 Cm7 Bbm7 Fm
Sonunda zafer bizim olacak sabret
Fm7 Cm7 Fm7 Cm7
Sabret sabret inci tanem bekle beni
Fm7 Cm7 Dbmaj7
Döneceğim mutlaka sabret
Fm7 Cm7 Ebm7 Bbm7
Ağlama ne olur vazgeçme bekle beni
Dbmaj7 Bbm7 Fm7
Döneceğim mutlaka sabret
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures İnci Tanem (Sabret) – Tarkan
NotesX
Analyse harmonique
Tarkan – İnci Tanem (Sabret): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm7 et se termine sur Fm7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle commence et se termine sur Fm et Fm revient 20 fois contre 2 pour Ab. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 2× |
| ii7 | Bbm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F · Ab | 12× |
| iii7 | Cm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G · Bb | 16× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 8× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 5× |
| v7 | Ebm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb · Db | 6× |
| vi7 | Fm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C · Eb | 16× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 4× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tonique — la maison | F · Ab · C · Eb | 16× |
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 4× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 2× |
| iv7 | Bbm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F · Ab | 12× |
| v7 | Cm7 | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G · Bb | 16× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 8× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 5× |
| vii7 | Ebm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb · Db | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 8 accords différents apparaissent 69 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Ebm7 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Cm7 Fm7 Abiii7 → vi7 Fmv7 → i7cadence en mineur naturel ×4
- Eb Fm7 AbV → vi7cadence rompue FmVII → i7arrivée éolienne ×3
- Bbm7 Fm Abii7 → vi Fmiv7 → iplagale mineure ×2
- Bbm7 Fm7 Abii7 → vi7 Fmiv7 → i7plagale mineure ×2
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×2
- Dbmaj7 Fm7 AbIVmaj7 → vi7 FmVImaj7 → i7VI → i ×2
Le passage à surveiller est Cm7 → Fm7, entendu 4 fois. Du côté de Fm, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Fm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Fm7, Cm7, Bbm7, Dbmaj7 — vi7–iii7–ii7–IVmaj7 côté Ab, i7–v7–iv7–VImaj7 côté Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm7 → Fm7 (iii7 → vi7 en Ab, v7 → i7 en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Fm7, la chanson scelle Fm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords İnci Tanem (Sabret) – Tarkan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : TarkanMusique : Tarkan
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