Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tarkan – İnci Tanem (Sabret) Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm7, Cm7, Bbm7, Dbmaj7, Ebm7, Eb, Fm, Ab Leichte Tonart G (Kapo 1)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm7 Eb Fm7
Çaresizim mecbur bu veda
Eb Fm7
Kokun üzerimde gidiyorum uzaklara
Cm7 Ebm7 Bbm7
Sığınıp anılara bu hasrete dayanırız elbet
Dbmaj7 Cm7 Bbm7 Ab
Ümidimiz muradına erecek sabret
Fm7 Cm7 Ebm7 Bbm7
Sığınıp anılara bu hasrete dayanırız elbet
Dbmaj7 Cm7 Bbm7 Fm
Ümidimiz muradına erecek sabret
Fm7 Cm7 Fm7 Cm7
Sabret sabret inci tanem bekle beni
Fm7 Cm7 Dbmaj7
Döneceğim mutlaka sabret
Fm7 Cm7 Ebm7 Bbm7
Ağlama ne olur vazgeçme bekle beni
Dbmaj7 Bbm7 Fm7
Döneceğim mutlaka sabret
Fm7 Eb Fm Eb
Vız gelir dağlar denizler yaban eller
Fm7 Eb Fm
Sevmeye engel değil mesafeler
Cm7 Ebm7 Bbm7
Geçici bu ayrılık bir rüya farzet
Dbmaj7 Cm7 Bbm7 Ab
Sonunda zafer bizim olacak sabret
Cm7 Ebm7 Bbm7
Geçici bu ayrılık bir rüya farzet
Dbmaj7 Cm7 Bbm7 Fm
Sonunda zafer bizim olacak sabret
Fm7 Cm7 Fm7 Cm7
Sabret sabret inci tanem bekle beni
Fm7 Cm7 Dbmaj7
Döneceğim mutlaka sabret
Fm7 Cm7 Ebm7 Bbm7
Ağlama ne olur vazgeçme bekle beni
Dbmaj7 Bbm7 Fm7
Döneceğim mutlaka sabret
Ende des Songs Noch einmal?
Tarkan – İnci Tanem (Sabret) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tarkan – İnci Tanem (Sabret): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm7 und endet mit Fm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm sowohl beginnt als auch endet und Fm 20-mal erklingt, Ab nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | 2× |
| ii7 | Bbm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F · Ab | 12× |
| iii7 | Cm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G · Bb | 16× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab · C | 8× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 5× |
| v7 | Ebm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb · Db | 6× |
| vi7 | Fm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C · Eb | 16× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 4× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C · Eb | 16× |
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 4× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | 2× |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F · Ab | 12× |
| v7 | Cm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G · Bb | 16× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab · C | 8× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 5× |
| vii7 | Ebm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb · Db | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 69-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Ebm7 verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Cm7 Fm7 Abiii7 → vi7 Fmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×4
- Eb Fm7 AbV → vi7Trugschluss FmVII → i7äolischer Schluss ×3
- Bbm7 Fm Abii7 → vi Fmiv7 → iMoll-Plagalschluss ×2
- Bbm7 Fm7 Abii7 → vi7 Fmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×2
- Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×2
- Dbmaj7 Fm7 AbIVmaj7 → vi7 FmVImaj7 → i7VI → i ×2
Achte besonders auf den Wechsel Cm7 → Fm7, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Ab liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Fm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Fm7, Cm7, Bbm7, Dbmaj7 – aus Sicht von Ab vi7–iii7–ii7–IVmaj7, aus Sicht von Fm i7–v7–iv7–VImaj7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cm7 → Fm7 (iii7 → vi7 in Ab, v7 → i7 in Fm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Fm7 besiegelt der Song Fm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tarkan – İnci Tanem (Sabret): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: TarkanMusik: Tarkan
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