Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Aleyna Tilki – Niyetim Saf Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Bbm7, Db, Fm7, Eb, Fm Leichte Tonart G (Kapo 1)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm Eb Bbm7 Db
x2
Fm7
Aşk mı sorsalar eminim
Eb
Onlar aşktan ne anlar
Bbm7
Uzakta olsa da silinmez
Db
Boşluğum dolar acımı anlatınca
Fm7
Düşmez kalkmaz değilsin
Eb
Karanlık tuzaklarına
Bbm7
Birgün kendin düşersin
Db
Hırsına asılır pişmanım dersin
Bbm7 Db Fm7
Ama bu sefeeeeeeer pişmanlığın önemi yok
Eb
Uzan yanıma dinlen, düşmanlığın anlamı yok
Bbm7 Db
Halimiz beteeeeeeer
Fm7 Eb
İzinliyiz bugün hepsinden üzülme yeter
Bbm7 Db Fm7
Nereye sığar senle geçen o günler
Fm7
Aşk hep böyle acıtırmış
Eb
Ondan sonra ötesi yok
Bbm7
Uzakta olsa da silinmez
Db
Boşluğum dolar acımı anlayınca
Fm7
Sevgine açtım kalbimi sandım
Eb Bbm7
Ama düşkünlüğüm sanki onun karasından
Db
Niyetim saf, bu dayanılmaz
Bbm7 Db Fm7
Ama bu sefeeeeeeer pişmanlığın önemi yok
Eb
Uzan yanıma dinlen, düşmanlığın anlamı yok
Bbm7 Db
Halimiz beteeeeeeer
Fm7 Eb
İzinliyiz bugün hepsinden üzülme yeter
Bbm7 Db Fm7
Nereye sığar senle geçen o günler
Ende des Songs Noch einmal?
Aleyna Tilki – Niyetim Saf Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Aleyna Tilki – Niyetim Saf: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Fm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm sowohl beginnt als auch endet und Fm 11-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F · Ab | 11× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 11× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 9× |
| vi7 | Fm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C · Eb | 10× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 1× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C · Eb | 10× |
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 1× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F · Ab | 11× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 11× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 9× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 42-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Db Fm7 AbIV → vi7 FmVI → i7VI → i ×9
Achte besonders auf den Wechsel Db → Fm7, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VI → i7 (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Ab liest er sich als IV → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Fm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Bbm7, Db, Fm7, Eb – aus Sicht von Ab ii7–IV–vi7–V, aus Sicht von Fm iv7–VI–i7–VII. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Db → Fm7 (IV → vi7 in Ab, VI → i7 in Fm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf Fm7 und lässt der Fm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Aleyna Tilki – Niyetim Saf: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Aleyna TilkiMusik: Aleyna Tilki
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