Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Korkma Söyle – Nahide Babaşlı
Tono Ab mayor – F menor Acordes G#m, C#m, D#m, D#, E Tono fácil A
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
G#m D#
Ne kadar uzak kaldık seninle, ne kadar böyle habersiz
G#m D#
O benim, dediğimiz günlerden bi haber, ne hallere gelmişiz
C#m G#m
Ben hala kopamıyorum senden ya da ters giden bir şeyler var
C#m
Sen ağla ben silerim yaşını
D# G#m
Hem de nerdeysen koşar, bulur, yanar yüreğim sana
G#m D#m
Korkma söyle ne zaman unuttuğunu
G#m D#m
Hatta yerimi kimlerle doldurduğunu
C#m D#m
Susma söyle, yeter ki sesini duyayım bana yeter
E C#m D#m
Bilsem de şimdi nerede uyuduğunu
G#m D#m G#m D#m C#m D#m E C#m D#m
G#m D#
Ne bahar uzak kaldık seninle ne de kış, şimdi neredesin
G#m D#
Ya gelirse sana bir gün benden bir haber,ne halde bu, der misin
C#m G#m
Ben hala kopamıyorum senden ya da ters giden bir şeyler var
C#m
Sen ağla ben silerim yaşını
D# G#m
Hem de neredeysen koşar, bulur, yanar yüreğim sana
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Korkma Söyle – Nahide Babaşlı
NotasX
Análisis armónico
Nahide Babaşlı – Korkma Söyle: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G#m y termina en G#m. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Ab mayor y F menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| i | G#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B · D# | 12× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | — |
| III | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | — |
| iv | C#m | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | C# · E · G# | 8× |
| V | D# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D# · G · A# | 6× |
| v | D#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D# · F# · A# | 8× |
| bVI | E | Prestado del menor paraleloacorde prestado | E · G# · B | 2× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iii | G#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B · D# | 12× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | — |
| vi | C#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E · G# | 8× |
| VII | D# | Subtónica — escalón hacia la tónica | D# · G · A# | 6× |
| vii | D#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D# · F# · A# | 8× |
| #VII | E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 36 veces en total; 1 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. C#m, E están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D#m, apóyate en D#, F#, A#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En C#m, sigue las notas del acorde (C# · E · G#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial G#m pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es G#m, C#m, D#m, D#: i–iv–v–V desde Ab, iii–vi–vii–VII desde Fm. C#m oscurece el panorama por un momento: iv menor — prestado del menor paralelo. Al terminar en G#m, la canción sella Ab como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Korkma Söyle – Nahide Babaşlı en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: SancakMúsica: SancakArreglo: Oğuz Yılmaz
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.