Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Senden Sonra – Nahide Babaşlı
Tono Ab mayor – F menor Acordes Cm7, Dbmaj7, Bbm7, Fm7, C7sus4, C7 Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Cm7 Dbmaj7 Bbm7
Ne kadar oldu gideli bilmiyorum geçen zamanı
Cm7 Dbmaj7 Bbm7
Zamandan saymadım zaten sensiz geçen her anımı
Fm7
Hevesim kırık yüreğim buruk
Cm7
Ne olacaktık bak ne olduk
Dbmaj7 Bbm7 Dbmaj7
Canım istemiyor zoruma gidiyor
Bbm7 Cm7
Böyle yaşamak bana ağır geliyor
Cm7 Dbmaj7 Cm7
Senden sonra arasamda öncesini
Bbm7 C7sus4 C7
Alıştım acı çekerek almaya nefesimi
Fm7
Yaram ne kanar ne kabuk bağlar
Cm7
Giden unutur kalan hep yanar
Dbmaj7 Bbm7 Dbmaj7
Kaçsam kaçamam her yerde kokun var
Cm7
Sensiz uyandığım kaçıncı günüm
Dbmaj7
Aynada gördüğüm yorgun yüzüm
Bbm7 Dbmaj7 Cm7
Bana hiç tanıdık gelmiyor inan
Fm7 Cm7 Dbmaj7 Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Bbm7 Cm7
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Senden Sonra – Nahide Babaşlı
NotasX
Análisis armónico
Nahide Babaşlı – Senden Sonra: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm7 y termina en Cm7. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
- #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque Fm suena 3 veces mientras que Ab no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F · Ab | 9× |
| iii7 | Cm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G · Bb | 12× |
| V7/vi | C7sus4 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · F · G · Bb | 1× |
| V7/vi | C7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G · Bb | 1× |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab · C | 11× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | — |
| vi7 | Fm7 | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C · Eb | 3× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tónica — el hogar | F · Ab · C · Eb | 3× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F · Ab | 9× |
| v7 | Cm7 | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G · Bb | 12× |
| V7sus4 | C7sus4 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · F · G · Bb | 1× |
| V7 | C7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G · Bb | 1× |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — color cálido | Db · F · Ab · C | 11× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | — |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 37 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Ab, ese mismo C7sus4 / C7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Fm.
Progresiones de acordes
- C7 Fm7 AbV7/vi → vi7resolución secundaria FmV7 → i7cadencia de menor armónico ×1
- Bbm7 Fm7 Abii7 → vi7 Fmiv7 → i7plagal menor ×1
- Bbm7 C7sus4 Abii7 → V7/vi Fmiv7 → V7sus4iv → V ×1
- Cm7 Fm7 Abiii7 → vi7 Fmv7 → i7cadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es C7 → Fm7, se oye una vez. Desde Fm es V7 → i7 (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Ab se lee como V7/vi → vi7 (resolución secundaria: C7 resuelve una cuarta arriba en Fm7). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dbmaj7, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm7, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C7sus4, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Cm7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Cm7, Dbmaj7, Bbm7, Fm7; léelos como iii7–IVmaj7–ii7–vi7 en Ab o v7–VImaj7–iv7–i7 en Fm. C7sus4 es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Fm se convierte en la dominante (V7sus4) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C7 → Fm7 (V7/vi → vi7 en Ab, V7 → i7 en Fm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. El acorde final es Cm7; el oído descansa en Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Senden Sonra – Nahide Babaşlı en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Soner GerçeklerMúsica: Soner GerçeklerArreglo: Esad Fidan
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