Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Saving All My Love For You – Whitney Houston
Tono A mayor – F# menor Acordes F#m7, Bm7, D/E, Amaj7, B/F#, Dmaj7, Dbm7, A/C# … Tono fácil G (cejilla 2)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
Amaj7 F#m7 Bm7 D/E
Amaj7 F#m7
A few stolen moments
Bm7 D/E
Is all that we share
Amaj7 F#m7
You've got your family
Bm7 D/E
And they need you there
F#m7 B/F#
Though I try to resist
F#m7 B/F#
Being last on your list
Amaj7 E/G# F#m7 F#m/E Abm7 Db7 Db7/4
But no other man is gonna do
Dmaj7 A/C# Bm7 D/E Amaj7 F#m7 Bm7 D/E
So I'm Saving all my love for you
Amaj7 F#m7
It's not very easy
Bm7 D/E
Living all alone
Amaj7 F#m7
My friend try and tell me
Bm7 D/E
Find a man of my own
F#m7 B/F#
But each time I try
F#m7 B/F#
I just break down and cry
Amaj7 E/G# F#m7 F#m/E Abm7 Db7 Db7/4
Cause I'd rather be home feeling blue
Dmaj7 A/C# Bm7 D/E Amaj7
So I'm saving All my love for you
Abm7 Db7 F#m7 Bm7
You used to tell me we'd run away together
D/E Amaj7
Love gives you the right to be free
D#m7 G#7 C#7M
You said 'Be Patient' 'Just wait a little longer'
F#m7 A/B D/E
But that's just an old fantasy
Amaj7 F#m7 Bm7 D/E
I've got to get ready just a few minutes more
Amaj7 F#m7
Gonna get an old feeling
Bm7 D/E
When you walk through that door
F#m7 B/F#
Cause tonight is the night
F#m7 B/F#
When I'm feeling all right
A E/G# F#m F#m/E Abm7 Db7 Db7/4
We'll be making love the whole night through
Dmaj7 Dbm7 Bm7
So I´´m saving all my love
Dmaj7 Dbm7 Bm7
Yes,i'm saving all my love
Dmaj7 Dbm7 Bm7 D/E Amaj7 F#m7 Bm7 D/E
Yes,i'm saving all my love for you,For you
Amaj7 F#m7 Bm7 D/E
No other woman is gonna love you more
F#m7 B/F#
Cause tonight is the night
F#m7 B/F#
When I'm feeling all right
A E/G# F#m F#m/E Abm7 Db7 Db7/4
We'll be making love the whole night through
Dmaj7 Dbm7 Bm7
So I'm saving all my love
Dmaj7 Dbm7 Bm7
Yes,i'm saving all my love
Dmaj7 Dbm7 Bm7
Yes,i'm saving all my love
Amaj7 F#m7 Bm7 D/E
For You
Amaj7 F#m7 Bm7 D/E
For You
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Saving All My Love For You – Whitney Houston
NotasX
Análisis armónico
Whitney Houston – Saving All My Love For You: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Amaj7 y termina en D/E. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque empieza en A, F#m suena 22 veces frente a 17 de A y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Amaj7 | Tónica — el hogar | A · C# · E · G# | 14× |
| I | A/C# | Tónica — el hogar | A · C# · E | 2× |
| I | A/B | Tónica — el hogar | A · C# · E | 1× |
| ii7 | Bm7 | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# · A | 21× |
| II | B/F# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | 8× |
| iii7 | Dbm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Db · Fb · Ab · Cb | 6× |
| V7/vi | Db7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | Db · F · Ab · Cb | 1× |
| IV | D/E | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 17× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A · C# | 8× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | — |
| vi7 | F#m7 | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# · E | 22× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| vii7 | Abm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb · Gb | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | F#m7 | Tónica — el hogar | F# · A · C# · E | 22× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| ii7 | Abm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb · Gb | 1× |
| IIImaj7 | Amaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E · G# | 14× |
| III | A/C# | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 2× |
| III | A/B | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 1× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# · A | 21× |
| IV | B/F# | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | B · D# · F# | 8× |
| v7 | Dbm7 | Dominante menor — atracción suave | Db · Fb · Ab · Cb | 6× |
| V7 | Db7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Db · F · Ab · Cb | 1× |
| VI | D/E | Submediante — color cálido | D · F# · A | 17× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — color cálido | D · F# · A · C# | 8× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | — |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 11 acordes distintos, 101 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo Db7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m. B/F#, Abm7 salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- D/E Amaj7 AIV → Imaj7cadencia plagal F#mVI → IIImaj7 ×12
- D/E F#m7 AIV → vi7 F#mVI → i7VI → i ×4
- Dmaj7 A/C# AIVmaj7 → Icadencia plagal F#mVImaj7 → III ×2
- Db7 F#m7 AV7/vi → vi7resolución secundaria F#mV7 → i7cadencia de menor armónico ×1
El cambio al que debes prestar atención es D/E → Amaj7, se oye 12 veces. Desde F#m es VI → IIImaj7; desde A se lee como IV → Imaj7 (cadencia plagal: el suave final de «amén»). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre F#m7, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D/E, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Db7, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Amaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. F#m7, Bm7, D/E, Amaj7 sostienen la canción: vi7–ii7–IV–Imaj7 respecto a A, i7–iv7–VI–IIImaj7 respecto a F#m. Db7 es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D/E → Amaj7 (IV → Imaj7 en A, VI → IIImaj7 en F#m): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en D/E y deja la última palabra al lado de A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Saving All My Love For You – Whitney Houston en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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