Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Saving All My Love For You – Whitney Houston
Tonalité A majeur – F# mineur Accords F#m7, Bm7, D/E, Amaj7, B/F#, Dmaj7, Dbm7, A/C# … Tonalité facile G (capo 2)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Amaj7 F#m7 Bm7 D/E
Amaj7 F#m7
A few stolen moments
Bm7 D/E
Is all that we share
Amaj7 F#m7
You've got your family
Bm7 D/E
And they need you there
F#m7 B/F#
Though I try to resist
F#m7 B/F#
Being last on your list
Amaj7 E/G# F#m7 F#m/E Abm7 Db7 Db7/4
But no other man is gonna do
Dmaj7 A/C# Bm7 D/E Amaj7 F#m7 Bm7 D/E
So I'm Saving all my love for you
Amaj7 F#m7
It's not very easy
Bm7 D/E
Living all alone
Amaj7 F#m7
My friend try and tell me
Bm7 D/E
Find a man of my own
F#m7 B/F#
But each time I try
F#m7 B/F#
I just break down and cry
Amaj7 E/G# F#m7 F#m/E Abm7 Db7 Db7/4
Cause I'd rather be home feeling blue
Dmaj7 A/C# Bm7 D/E Amaj7
So I'm saving All my love for you
Abm7 Db7 F#m7 Bm7
You used to tell me we'd run away together
D/E Amaj7
Love gives you the right to be free
D#m7 G#7 C#7M
You said 'Be Patient' 'Just wait a little longer'
F#m7 A/B D/E
But that's just an old fantasy
Amaj7 F#m7 Bm7 D/E
I've got to get ready just a few minutes more
Amaj7 F#m7
Gonna get an old feeling
Bm7 D/E
When you walk through that door
F#m7 B/F#
Cause tonight is the night
F#m7 B/F#
When I'm feeling all right
A E/G# F#m F#m/E Abm7 Db7 Db7/4
We'll be making love the whole night through
Dmaj7 Dbm7 Bm7
So I´´m saving all my love
Dmaj7 Dbm7 Bm7
Yes,i'm saving all my love
Dmaj7 Dbm7 Bm7 D/E Amaj7 F#m7 Bm7 D/E
Yes,i'm saving all my love for you,For you
Amaj7 F#m7 Bm7 D/E
No other woman is gonna love you more
F#m7 B/F#
Cause tonight is the night
F#m7 B/F#
When I'm feeling all right
A E/G# F#m F#m/E Abm7 Db7 Db7/4
We'll be making love the whole night through
Dmaj7 Dbm7 Bm7
So I'm saving all my love
Dmaj7 Dbm7 Bm7
Yes,i'm saving all my love
Dmaj7 Dbm7 Bm7
Yes,i'm saving all my love
Amaj7 F#m7 Bm7 D/E
For You
Amaj7 F#m7 Bm7 D/E
For You
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Saving All My Love For You – Whitney Houston
NotesX
Analyse harmonique
Whitney Houston – Saving All My Love For You: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Amaj7 et se termine sur D/E. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
- #7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car elle s'ouvre sur A, F#m revient 22 fois contre 17 pour A et l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Amaj7 | Tonique — la maison | A · C# · E · G# | 14× |
| I | A/C# | Tonique — la maison | A · C# · E | 2× |
| I | A/B | Tonique — la maison | A · C# · E | 1× |
| ii7 | Bm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# · A | 21× |
| II | B/F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | 8× |
| iii7 | Dbm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Db · Fb · Ab · Cb | 6× |
| V7/vi | Db7 | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | Db · F · Ab · Cb | 1× |
| IV | D/E | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 17× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A · C# | 8× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | — |
| vi7 | F#m7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# · E | 22× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| vii7 | Abm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb · Gb | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | F#m7 | Tonique — la maison | F# · A · C# · E | 22× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| ii7 | Abm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb · Gb | 1× |
| IIImaj7 | Amaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E · G# | 14× |
| III | A/C# | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 2× |
| III | A/B | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 1× |
| iv7 | Bm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# · A | 21× |
| IV | B/F# | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | B · D# · F# | 8× |
| v7 | Dbm7 | Dominante mineure — attraction douce | Db · Fb · Ab · Cb | 6× |
| V7 | Db7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Db · F · Ab · Cb | 1× |
| VI | D/E | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 17× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A · C# | 8× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | — |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 11 accords différents apparaissent 101 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis A, ce même Db7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à F#m. B/F#, Abm7 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- D/E Amaj7 AIV → Imaj7cadence plagale F#mVI → IIImaj7 ×12
- D/E F#m7 AIV → vi7 F#mVI → i7VI → i ×4
- Dmaj7 A/C# AIVmaj7 → Icadence plagale F#mVImaj7 → III ×2
- Db7 F#m7 AV7/vi → vi7résolution secondaire F#mV7 → i7cadence en mineur harmonique ×1
Le passage à surveiller est D/E → Amaj7, entendu 12 fois. Du côté de F#m, c'est VI → IIImaj7; du côté de A, il se lit IV → Imaj7 (cadence plagale: la douce fin « amen »). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur F#m7, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D/E, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Db7, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Amaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. F#m7, Bm7, D/E, Amaj7 portent la chanson : vi7–ii7–IV–Imaj7 par rapport à A, i7–iv7–VI–IIImaj7 par rapport à F#m. Db7 est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D/E → Amaj7 (IV → Imaj7 en A, VI → IIImaj7 en F#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur D/E, laissant le dernier mot au côté A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Saving All My Love For You – Whitney Houston à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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