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Accords One Moment in Time – Whitney Houston

Tonalité A majeur – F# mineur Accords G, C, Ab, Am, G/B, Db, Dm7, F … Tonalité facile E (capo 5)

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Capo 0

C  Am  Gbm7  Dm7  F/G  C

         C                        G
Each day I live I want to be a day to give the best of me
        C      Em    F             G
I'm only one but not alone. My finest day is yet unknown

  G/B     C                                 G
I broke my heart for every gain. To taste the sweet I faced the pain
          C                  F               G
I rise and fall, yet through it all this much remains

F/G   G    C     G/B   Am           Dm7                       G
I    want one moment in  time when I'm more than i thought I could be
     F        G          C    G/B   Am
When all of my dreams are a heartbeat away
       Dm7                 G
and the answers are all up to me
F/G  G/B C      G/B    Am           Dm7            G
Give  me one moment in  time when I'm racing with destiny
F   G           C   G/B  Am
Then in that one moment of time
      Dm7            Gsus4   G    C Am G
I will feel, I will feel  eternity

            C                        G
I've lived to be the very best. I want it all, no time for less
            C          Em      F                G
I've laid the plans, now lay the chance here in my hands

F/G  G  C      G/B   Am          Dm7        C9              G
Give me one moment in time when I'm more than i thought I could be
     F        G          C    G/B   Am
When all of my dreams are a heartbeat away
        Dm7                G
and the answers are all up to me.
F/G  G C      G/B   Am           Dm7        C     G
Give me one moment in time when I'm racing with destiny
F   G           C  G/B   Am
Then in that one moment of time
      Dm7     C     Gsus4    G   C
I will feel,  I will feel  eternity

Ab          C
You're a winner for a lifetime
Ab                  Ab   Abdim   F   G4   G          Absus4 Ab
if you seize that one mo   ment    in  time.  Make it shine

Gb/G#   Ab Db   Ab/C    Bbm          Ebm       Db             Ab
Give   me one moment in time when I'm more than i thought I could be
     Gb      Ab           Db  Ab/C   Bbm
When all of my dreams are a heartbeat away
Fm        Ebm7        Db        Ab
   and the answers are all up to me.
Gb/G#   Ab Db   Ab/C    Bbm          Ebm        Db   Ab
Give   me one moment in time when I'm racing with destiny
Gb  Ab         Db  Ab/C  Bbm    Fm
Then in that one moment of time,
     Ebm     Db       Absus4 Ab
I will be,        I will be
Ab        Db  Ab/C Bbm7 Fm Gb
I will be free
 Ab               Db
I will be, I will be free

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures One Moment in Time – Whitney Houston

NotesX

Analyse harmonique

Whitney Houston – One Moment in Time: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur C et se termine sur Db. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

A majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

7 = G# (sensible, ramène à la maison)
4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

F# mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

b6 = D (la mélancolie du mineur)
b7 = E (couleur du mineur naturel)
#7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car F#m revient 1 fois alors que A n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis A majeur
Degré	Accord	Fonction	Notes	Dans la chanson
I	A	Tonique — la maison	A · C# · E	—
i	Am	Accord de couleur chromatiquehors tonalité	A · C · E	10×
bii	Bbm	Accord de couleur chromatiquehors tonalité	Bb · Db · F	4×
bii7	Bbm7	Accord de couleur chromatiquehors tonalité	Bb · Db · F · Ab	1×
ii	Bm	Sus-tonique — prépare la dominante	B · D · F#	—
bIII	C	Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt	C · E · G	21×
bIII7	C9	Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt	C · E · G · Bb · D	1×
iii	C#m	Médiante — une nuance de la famille de tonique	C# · E · G#	—
V/vi	Db	Dominante secondaire V/vi — mène à Gbmdominante secondaire	Db · F · Ab	10×
IV	D	Sous-dominante — éloigne de la maison	D · F# · A	—
iv7	Dm7	iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt	D · F · A · C	9×
#iv	Ebm	Accord de couleur chromatiquehors tonalité	Eb · Gb · Bb	3×
#iv7	Ebm7	Accord de couleur chromatiquehors tonalité	Eb · Gb · Bb · Db	1×
V	E	Dominante — la plus forte attraction vers la maison	E · G# · B	—
v	Em	Accord de couleur chromatiquehors tonalité	E · G · B	2×
bVI	F	Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt	F · A · C	8×
bVI	F/G	Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt	F · A · C	5×
bvi	Fm	Accord de couleur chromatiquehors tonalité	F · Ab · C	3×
vi7	Gbm7	Relatif mineur — le côté mélancolique	Gb · A · Db · Fb	1×
VI	Gb	Accord de couleur chromatiquehors tonalité	Gb · Bb · Db	3×
VI	Gb/G#	Accord de couleur chromatiquehors tonalité	Gb · Bb · Db	2×
bVII	G	bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt	G · B · D	23×
bVII	G/B	bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt	G · B · D	10×
bVIIsus4	Gsus4	bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt	G · C · D	2×
bVII	G4	bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt	G · B · D	1×
VIIsus4	Absus4	Accord de sensible — tension	Ab · Db · Eb	2×
vii°	Abdim	Accord de sensible — tension	Ab · Cb · D	1×
V/iii	Ab	Dominante secondaire V/iii — mène à Dbmdominante secondaire	Ab · C · Eb	14×
V/iii	Ab/C	Dominante secondaire V/iii — mène à Dbmdominante secondaire	Ab · C · Eb	5×

Vu depuis F# mineur
Degré	Accord	Fonction	Notes	Dans la chanson
i7	Gbm7	Tonique — la maison	Gb · A · Db · Fb	1×
I	Gb	Accord de couleur chromatiquehors tonalité	Gb · Bb · Db	3×
I	Gb/G#	Accord de couleur chromatiquehors tonalité	Gb · Bb · Db	2×
bII	G	bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt	G · B · D	23×
bII	G/B	bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt	G · B · D	10×
bIIsus4	Gsus4	bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt	G · C · D	2×
bII	G4	bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt	G · B · D	1×
IIsus4	Absus4	Sus-tonique — prépare la dominante	Ab · Db · Eb	2×
ii°	Abdim	Sus-tonique — prépare la dominante	Ab · Cb · D	1×
V/v	Ab	Dominante secondaire V/v — mène à Dbmdominante secondaire	Ab · C · Eb	14×
V/v	Ab/C	Dominante secondaire V/v — mène à Dbmdominante secondaire	Ab · C · Eb	5×
III	A	Relatif majeur — le côté lumineux	A · C# · E	—
iii	Am	Accord de couleur chromatiquehors tonalité	A · C · E	10×
#iii	Bbm	Accord de couleur chromatiquehors tonalité	Bb · Db · F	4×
#iii7	Bbm7	Accord de couleur chromatiquehors tonalité	Bb · Db · F · Ab	1×
iv	Bm	Sous-dominante — éloigne de la maison	B · D · F#	—
#IV	C	Accord de couleur chromatiquehors tonalité	C · E · G	21×
#IV7	C9	Accord de couleur chromatiquehors tonalité	C · E · G · Bb · D	1×
v	C#m	Dominante mineure — attraction douce	C# · E · G#	—
V	Db	Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique	Db · F · Ab	10×
VI	D	Sus-médiante — couleur chaude	D · F# · A	—
vi7	Dm7	Accord de couleur chromatiquehors tonalité	D · F · A · C	9×
#vi	Ebm	Accord de couleur chromatiquehors tonalité	Eb · Gb · Bb	3×
#vi7	Ebm7	Accord de couleur chromatiquehors tonalité	Eb · Gb · Bb · Db	1×
VII	E	Sous-tonique — marche vers la tonique	E · G# · B	—
vii	Em	Accord de couleur chromatiquehors tonalité	E · G · B	2×
#VII	F	Accord de couleur chromatiquehors tonalité	F · A · C	8×
#VII	F/G	Accord de couleur chromatiquehors tonalité	F · A · C	5×
#vii	Fm	Accord de couleur chromatiquehors tonalité	F · Ab · C	3×

Analyse

Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 24 accords différents apparaissent 142 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis A, ce même Db est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à F#m. Ab, Ab/C jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. G, C, G/B, Dm7, F, F/G, Gsus4, C9, G4 sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.

Conseils d'improvisation

La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
Quand arrive Db, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
Sur G, suivez les notes de l'accord (G · B · D) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.

La chanson sur le cycle des quintes

Joué dans la chanson — accord de la tonalité
Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

Capodastre et tonalités plus faciles

Avec les formes de A majeur

Sans capo — formes ouvertes de A
Capo 2 + formes de G
Capo 5 + formes de E

Avec les formes de F# mineur

Capo 2 + formes de Em
Capo 4 + formes de Dm

Les tonalités les plus faciles à la guitare

5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine

L'histoire harmonique de la chanson

Le premier accord est C ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont G, C, Ab, Am ; lisez-les comme bVII–bIII–V/iii–i en A ou bII–#IV–V/v–iii en F#m. Ab est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (V/iii), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (V/v) qui rend le côté mineur si affirmé. L'accord final est Db ; l'oreille se repose en A.

Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

Accords One Moment in Time – Whitney Houston à la guitare, au ukulélé et au piano

Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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