akorculuk
|
FR
TRTürkçe ENEnglish DEDeutsch FRFrançais ESEspañol
Connexion

Accords Greatest Love Of All – Whitney Houston

Tonalité A majeur – F# mineur Accords Bm7, Gbm7, D, E7sus, Dbm7, E, A, E7/D … Tonalité facile G (capo 2)

Pas encore de note
Capo 0 
E7sus

A               Aaug
I believe the children are our future
A6                   A9        A7
Teach them well and let them lead the way
D                   Daug               D6 Daug
Show them all the beauty they posses inside
D            Dbm7     Gbm7              Bm7
Give them a sense of pride to make it easier
E          E7/D         Dbm Gbm7  Bm7             E7sus
Let the children's laughter    remind us how we used to be

A            Aaug
Everybody seaching for a hero
A6             A9           A7
People need someone to look up to
D                 Daug                 D6 Daug
I never found anyone who fulfilled my needs
    D      Dbm7   Gbm7          Bm7      E7sus  D
A lonely place to be, so I learned to depend on me

D           A9/C#    Bm7               E7sus     E7
I decided long ago, never to walk in anyone's shadow
D              A9/C#            Bm7            E7sus  E
If I failed, if I succeed, at least I lived as I   believed
D                    A9/C#             Bm7                 E7sus
No matter what they take from me they can't take away my dignity

   Dbm7  Gbm7  Bm7               E  E7/D      Dbm7 Gbm7
Because the grea    test love of all is happening to me
Bm7   E  E7/D  Dbm7  Gbm7   Bm7          E7sus    A A7
I found the grea    test love of all inside of me
      A7      Gbm7     Bm7 Em7
The greatest love of all
    A    A7/G    Gbm7 Bm7 Em7 A    A7/G Gbm7     Bm7
Is easy to  achieve        learning to  love yourself,
               Em7  A7sus    D
it is the greatest love of all

A               Aaug
I believe the children are our future
A6                   A9        A7
Teach them well and let them lead the way
D                   Daug               D6  Daug
Show them all the beauty they posses inside
D            Dbm7     Gbm7              Bm7
Give them a sense of pride to make it easier
E          E7/D    Dbm  Gbm7  Bm7             E7sus  D
Let the children's laughter remind us how we used to be

D           A9/C#    Bm7               E7sus     E7
I decided long ago, never to walk in anyone's shadow
D              A9/C#            Bm7            E7sus  E
If I failed, if I succeed, at least I lived as I   believed
D                    A9/C#             Bm7                 E7sus
No matter what they take from me they can't take away my dignity

 E   E7/D   Dbm7  Gbm7   Bm7            E  E7/D      Dbm7 Gbm7  Bm7
Because the grea    test love of all is happening to me
  E    E7/D  Dbm7 Gbm7   Bm7          E7sus    A A7
I found the grea    test love of all inside of me
      A7      Gbm7     Bm7  Em7
The greatest love of all
   A   A7/G   Gbm7 Bm7 Em7   A A7/G   Gbm7       Bm7
Is easy to  achieve      learning to love yourself,
           Em7  A7sus      D
it is the greatest love of all

     E     E7/D       Dbm7    Gbm7  Bm7    E          E7/D   Dbm7 Gbm7 Bm7
And if by chance that special place  that you've been dreaming of
  E      E7/D    Dbm7  Gbm7   Bm7        E7sus     D A/C# D/B E7 A
Leads you to a lonely  place find your strength in love

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Greatest Love Of All – Whitney Houston

NotesX

Analyse harmonique

Whitney Houston – Greatest Love Of All: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur E7sus et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

A majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

F# mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = D (la mélancolie du mineur)
  • b7 = E (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A majeur, car elle se pose sur A et A revient 39 fois contre 20 pour F#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis A majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I A Tonique — la maison A · C# · E 10×
I6 A6 Tonique — la maison A · C# · E · F# 3×
I A/C# Tonique — la maison A · C# · E 1×
V7/IV A7 Dominante secondaire V/IV — mène à Ddominante secondaire A · C# · E · G 7×
V7/IV A9/C# Dominante secondaire V/IV — mène à Ddominante secondaire A · C# · E · G · B 6×
V7/IV A7/G Dominante secondaire V/IV — mène à Ddominante secondaire A · C# · E · G 4×
I+ Aaug Accord de couleur chromatiquehors tonalité A · C# · E# 3×
V7/IV A9 Dominante secondaire V/IV — mène à Ddominante secondaire A · C# · E · G · B 3×
V7/IV A7sus Dominante secondaire V/IV — mène à Ddominante secondaire A · D · E · G 2×
ii7 Bm7 Sus-tonique — prépare la dominante B · D · F# · A 26×
iii7 Dbm7 Médiante — une nuance de la famille de tonique Db · Fb · Ab · Cb 12×
iii Dbm Médiante — une nuance de la famille de tonique Db · Fb · Ab 2×
V/vi C# Dominante secondaire V/vi — mène à Gbmdominante secondaire C# · E# · G# —
IV D Sous-dominante — éloigne de la maison D · F# · A 17×
IV6 D6 Sous-dominante — éloigne de la maison D · F# · A · B 3×
IV D/B Sous-dominante — éloigne de la maison D · F# · A 1×
IV+ Daug Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · F# · A# 6×
V7sus4 E7sus Dominante — la plus forte attraction vers la maison E · A · B · D 13×
V E Dominante — la plus forte attraction vers la maison E · G# · B 12×
V7 E7/D Dominante — la plus forte attraction vers la maison E · G# · B · D 10×
V7 E7 Dominante — la plus forte attraction vers la maison E · G# · B · D 3×
v7 Em7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité E · G · B · D 6×
vi7 Gbm7 Relatif mineur — le côté mélancolique Gb · A · Db · Fb 20×
vii° G#dim Accord de sensible — tension G# · B · D —
Vu depuis F# mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i7 Gbm7 Tonique — la maison Gb · A · Db · Fb 20×
ii° G#dim Sus-tonique — prépare la dominante G# · B · D —
III A Relatif majeur — le côté lumineux A · C# · E 10×
III6 A6 Relatif majeur — le côté lumineux A · C# · E · F# 3×
III A/C# Relatif majeur — le côté lumineux A · C# · E 1×
V7/VI A7 Dominante secondaire V/VI — mène à Ddominante secondaire A · C# · E · G 7×
V7/VI A9/C# Dominante secondaire V/VI — mène à Ddominante secondaire A · C# · E · G · B 6×
V7/VI A7/G Dominante secondaire V/VI — mène à Ddominante secondaire A · C# · E · G 4×
III+ Aaug Accord de couleur chromatiquehors tonalité A · C# · E# 3×
V7/VI A9 Dominante secondaire V/VI — mène à Ddominante secondaire A · C# · E · G · B 3×
V7/VI A7sus Dominante secondaire V/VI — mène à Ddominante secondaire A · D · E · G 2×
iv7 Bm7 Sous-dominante — éloigne de la maison B · D · F# · A 26×
v7 Dbm7 Dominante mineure — attraction douce Db · Fb · Ab · Cb 12×
v Dbm Dominante mineure — attraction douce Db · Fb · Ab 2×
V C# Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique C# · E# · G# —
VI D Sus-médiante — couleur chaude D · F# · A 17×
VI6 D6 Sus-médiante — couleur chaude D · F# · A · B 3×
VI D/B Sus-médiante — couleur chaude D · F# · A 1×
VI+ Daug Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · F# · A# 6×
VII7sus4 E7sus Sous-tonique — marche vers la tonique E · A · B · D 13×
VII E Sous-tonique — marche vers la tonique E · G# · B 12×
VII7 E7/D Sous-tonique — marche vers la tonique E · G# · B · D 10×
VII7 E7 Sous-tonique — marche vers la tonique E · G# · B · D 3×
vii7 Em7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité E · G · B · D 6×

Analyse

Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 22 accords différents apparaissent 170 fois au total ; 14 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A7, A9/C#, A7/G, A9, A7sus jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.

Enchaînements d'accords

  1. Dbm7 Gbm7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7cadence en mineur naturel ×12
  2. Bm7 E7sus Aii7 → V7sus4ii → V F#miv7 → VII7sus4 ×12
  3. Bm7 E Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×8
  4. D A9/C# AIV → V7/IVcadence plagale F#mVI → V7/VI ×6
  5. E7sus A AV7sus4 → Icadence parfaite F#mVII7sus4 → III ×4
  6. A7 D AV7/IV → IVrésolution secondaire F#mV7/VI → VI ×3

Le passage à surveiller est Dbm7 → Gbm7, entendu 12 fois. Du côté de A, il se lit iii7 → vi7; du côté de F#m, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
  • Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Gbm7, posez-vous sur Gb, A, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de A majeur

    • Sans capo — formes ouvertes de A
    • Capo 2 + formes de G
    • Capo 5 + formes de E

    Avec les formes de F# mineur

    • Capo 2 + formes de Em
    • Capo 4 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
    • 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    En commençant sur E7sus, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Bm7, Gbm7, D, E7sus — ii7–vi7–IV–V7sus4 côté A, iv7–i7–VI–VII7sus4 côté F#m. A7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/IV — mène à D. Tendez l'oreille sur Dbm7 → Gbm7 (iii7 → vi7 en A, v7 → i7 en F#m) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur A, la chanson scelle A comme maison.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Greatest Love Of All – Whitney Houston à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

    Répertoires avec cette chanson

    Des chansons similaires prêtes à jouer : choisissez une liste.

    Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.

    Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.

    🎤 Accords Whitney Houston

    Voir tout →

    🎲 Chansons au hasard en A

    Voir tout →

    Nous utilisons des cookies pour vous offrir la meilleure expérience sur notre site. Pour en savoir plus, consultez notre politique de confidentialité .