Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords When You Believe – Whitney Houston
Tonalité E majeur – C# mineur Accords A, B, Bm, E, Dbm, Gbm, D, Em … Tonalité facile G
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
Bm A Gbm Bm
Many nights we've prayed, with no proof anyone could hear
Bm D Em Gbm
In our hearts a hopeful song we barely understood
Bm A Gbm Bm
Now we are not afraid, although we know there's much to fear
G D Em A
We were moving mountains long before we knew we could
D A/C#
There can be miracles, when you believe
Bm A G
Though hope is frail, it's hard to kill
D A/C#
Who knows what miracles you can achieve
Bm A
When you believe
G Em A Bm
Somehow you will, you will when you believe
Bm A Gbm Bm
In this time of fear, when prayer so often proves in vain
Bm D Em Gbm
Hope seemed like the summer birds too swiftly flown away
B A Esus4 E
Yet now I'm standing here, my heart's so full, I can't explain
G D Em A
Seeking faith and speaking words I never thought I'd say
E B/D#
There can be miracles, when you believe
Dbm B A
Though hope is frail, it's hard to kill
E B/D#
Who knows what miracles you can achieve
Dbm B
When you believe
A Gbm B E
Somehow you will, you will when you believe
E Dbm A B
Dbm B/D# E B E/G#
They don’t always happen when you ask
Dbm B/D# E B/F# E/G#
And it’s easy to give in to your fear
A E/G# B/F#
But when you’re blinded by your pain
E B/D# Dbm B
Can’t see your way safe through the rain
Dbm
Thought of a still resilient voice
B
Says love is very near
Gb Db/E#
There can be miracles, when you believe
Ebm Db B
Though hope is frail, it's hard to kill
Gb Db/E#
Who knows what miracles you can achieve
Ebm Db
When you believe
B Ebm
Somehow you will, now you will
B Db Ebm Db
You will when you believe
B Db Gb
You will when you believe
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures When You Believe – Whitney Houston
NotesX
Analyse harmonique
Whitney Houston – When You Believe: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur Gb. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car E revient 12 fois contre 7 pour C#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 8× |
| I | E/G# | Tonique — la maison | E · G# · B | 3× |
| Isus4 | Esus4 | Tonique — la maison | E · A · B | 1× |
| i | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 5× |
| ii | Gbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Gb · A · Db | 6× |
| V/V | Gb | Dominante secondaire V/V — mène à Bdominante secondaire | Gb · Bb · Db | 3× |
| bIII | G | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G · B · D | 4× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à Dbmdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 13× |
| IV | A/C# | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 2× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 12× |
| V | B/D# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 5× |
| V | B/F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 2× |
| v | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 11× |
| vi | Dbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Db · Fb · Ab | 7× |
| V/ii | Db | Dominante secondaire V/ii — mène à Gbmdominante secondaire | Db · F · Ab | 5× |
| V/ii | Db/E# | Dominante secondaire V/ii — mène à Gbmdominante secondaire | Db · F · Ab | 2× |
| bVII | D | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | D · F# · A | 6× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| vii | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 4× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tonique — la maison | Db · Fb · Ab | 7× |
| V/iv | Db | Dominante secondaire V/iv — mène à Gbmdominante secondaire | Db · F · Ab | 5× |
| V/iv | Db/E# | Dominante secondaire V/iv — mène à Gbmdominante secondaire | Db · F · Ab | 2× |
| bII | D | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | D · F# · A | 6× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| ii | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 4× |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 8× |
| III | E/G# | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 3× |
| IIIsus4 | Esus4 | Relatif majeur — le côté lumineux | E · A · B | 1× |
| iii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 5× |
| iv | Gbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · A · Db | 6× |
| IV | Gb | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Gb · Bb · Db | 3× |
| #IV | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 4× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 13× |
| VI | A/C# | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 2× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 12× |
| VII | B/D# | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 5× |
| VII | B/F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 2× |
| vii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 18 accords différents apparaissent 99 fois au total ; 10 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Db, Gb, Db/E# jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. D, G sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- B/D# Dbm EV → vicadence rompue C#mVII → iarrivée éolienne ×3
- B/D# E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×2
- A E EIV → Icadence plagale C#mVI → III ×2
- B Dbm EV → vicadence rompue C#mVII → iarrivée éolienne ×2
- Gbm B Eii → Vii → V C#miv → VII ×2
- B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×1
Le passage à surveiller est B/D# → Dbm, entendu 3 fois. Du côté de E, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend E, on tombe sur C#m); du côté de C#m, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, suivez les notes de l'accord (D · F# · A) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bm pose une base solide pour tout ce qui suit. A, B, Bm, E portent la chanson : IV–V–v–I par rapport à E, VI–VII–vii–III par rapport à C#m. Db apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Gbm. Tendez l'oreille sur B/D# → Dbm (V → vi en E, VII → i en C#m) : cadence rompue — on attend E, on tombe sur C#m. L'accord final est Gb ; l'oreille se repose en E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords When You Believe – Whitney Houston à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord A
- Positions de l'accord B
- Positions de l'accord Bm
- Positions de l'accord E
- Positions de l'accord Dbm
- Positions de l'accord Gbm
- Positions de l'accord D
- Positions de l'accord Em
- Positions de l'accord B/D#
- Positions de l'accord Db
- Positions de l'accord G
- Positions de l'accord Ebm
- Positions de l'accord E/G#
- Positions de l'accord Gb
- Positions de l'accord A/C#
- Positions de l'accord B/F#
- Positions de l'accord Db/E#
- Positions de l'accord Esus4
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