Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de When You Believe – Whitney Houston
Tono E mayor – C# menor Acordes A, B, Bm, E, Dbm, Gbm, D, Em … Tono fácil G
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
Bm A Gbm Bm
Many nights we've prayed, with no proof anyone could hear
Bm D Em Gbm
In our hearts a hopeful song we barely understood
Bm A Gbm Bm
Now we are not afraid, although we know there's much to fear
G D Em A
We were moving mountains long before we knew we could
D A/C#
There can be miracles, when you believe
Bm A G
Though hope is frail, it's hard to kill
D A/C#
Who knows what miracles you can achieve
Bm A
When you believe
G Em A Bm
Somehow you will, you will when you believe
Bm A Gbm Bm
In this time of fear, when prayer so often proves in vain
Bm D Em Gbm
Hope seemed like the summer birds too swiftly flown away
B A Esus4 E
Yet now I'm standing here, my heart's so full, I can't explain
G D Em A
Seeking faith and speaking words I never thought I'd say
E B/D#
There can be miracles, when you believe
Dbm B A
Though hope is frail, it's hard to kill
E B/D#
Who knows what miracles you can achieve
Dbm B
When you believe
A Gbm B E
Somehow you will, you will when you believe
E Dbm A B
Dbm B/D# E B E/G#
They don’t always happen when you ask
Dbm B/D# E B/F# E/G#
And it’s easy to give in to your fear
A E/G# B/F#
But when you’re blinded by your pain
E B/D# Dbm B
Can’t see your way safe through the rain
Dbm
Thought of a still resilient voice
B
Says love is very near
Gb Db/E#
There can be miracles, when you believe
Ebm Db B
Though hope is frail, it's hard to kill
Gb Db/E#
Who knows what miracles you can achieve
Ebm Db
When you believe
B Ebm
Somehow you will, now you will
B Db Ebm Db
You will when you believe
B Db Gb
You will when you believe
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de When You Believe – Whitney Houston
NotasX
Análisis armónico
Whitney Houston – When You Believe: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en Gb. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E mayor, porque E suena 12 veces frente a 7 de C#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 8× |
| I | E/G# | Tónica — el hogar | E · G# · B | 3× |
| Isus4 | Esus4 | Tónica — el hogar | E · A · B | 1× |
| i | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 5× |
| ii | Gbm | Supertónica — prepara la dominante | Gb · A · Db | 6× |
| V/V | Gb | Dominante secundaria V/V — conduce a Bdominante secundaria | Gb · Bb · Db | 3× |
| bIII | G | Prestado del menor paraleloacorde prestado | G · B · D | 4× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dbmdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 13× |
| IV | A/C# | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 2× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 12× |
| V | B/D# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 5× |
| V | B/F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 2× |
| v | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 11× |
| vi | Dbm | Relativo menor — el lado melancólico | Db · Fb · Ab | 7× |
| V/ii | Db | Dominante secundaria V/ii — conduce a Gbmdominante secundaria | Db · F · Ab | 5× |
| V/ii | Db/E# | Dominante secundaria V/ii — conduce a Gbmdominante secundaria | Db · F · Ab | 2× |
| bVII | D | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | D · F# · A | 6× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| vii | Ebm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · Gb · Bb | 4× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tónica — el hogar | Db · Fb · Ab | 7× |
| V/iv | Db | Dominante secundaria V/iv — conduce a Gbmdominante secundaria | Db · F · Ab | 5× |
| V/iv | Db/E# | Dominante secundaria V/iv — conduce a Gbmdominante secundaria | Db · F · Ab | 2× |
| bII | D | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | D · F# · A | 6× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| ii | Ebm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · Gb · Bb | 4× |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 8× |
| III | E/G# | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 3× |
| IIIsus4 | Esus4 | Relativo mayor — el lado luminoso | E · A · B | 1× |
| iii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 5× |
| iv | Gbm | Subdominante — aleja del hogar | Gb · A · Db | 6× |
| IV | Gb | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Gb · Bb · Db | 3× |
| #IV | G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · B · D | 4× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 13× |
| VI | A/C# | Submediante — color cálido | A · C# · E | 2× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 12× |
| VII | B/D# | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 5× |
| VII | B/F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 2× |
| vii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 11× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 18 acordes distintos, 99 veces en total; 10 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Db, Gb, Db/E# actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. D, G están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- B/D# Dbm EV → vicadencia rota C#mVII → illegada eólica ×3
- B/D# E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×2
- A E EIV → Icadencia plagal C#mVI → III ×2
- B Dbm EV → vicadencia rota C#mVII → illegada eólica ×2
- Gbm B Eii → Vii → V C#miv → VII ×2
- B E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es B/D# → Dbm, se oye 3 veces. Desde E se lee como V → vi (cadencia rota: se espera E y cae en C#m); desde C#m es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En D, sigue las notas del acorde (D · F# · A) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bm pone una base sólida para todo lo que sigue. A, B, Bm, E sostienen la canción: IV–V–v–I respecto a E, VI–VII–vii–III respecto a C#m. Db aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Gbm. Presta oído a B/D# → Dbm (V → vi en E, VII → i en C#m): cadencia rota — se espera E y cae en C#m. El acorde final es Gb; el oído descansa en E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de When You Believe – Whitney Houston en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde A
- Posiciones del acorde B
- Posiciones del acorde Bm
- Posiciones del acorde E
- Posiciones del acorde Dbm
- Posiciones del acorde Gbm
- Posiciones del acorde D
- Posiciones del acorde Em
- Posiciones del acorde B/D#
- Posiciones del acorde Db
- Posiciones del acorde G
- Posiciones del acorde Ebm
- Posiciones del acorde E/G#
- Posiciones del acorde Gb
- Posiciones del acorde A/C#
- Posiciones del acorde B/F#
- Posiciones del acorde Db/E#
- Posiciones del acorde Esus4
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