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Acordes de One Moment in Time – Whitney Houston

Tono A mayor – F# menor Acordes G, C, Ab, Am, G/B, Db, Dm7, F … Tono fácil E (cejilla 5)

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Cejilla 0 
C  Am  Gbm7  Dm7  F/G  C

         C                        G
Each day I live I want to be a day to give the best of me
        C      Em    F             G
I'm only one but not alone. My finest day is yet unknown

  G/B     C                                 G
I broke my heart for every gain. To taste the sweet I faced the pain
          C                  F               G
I rise and fall, yet through it all this much remains

F/G   G    C     G/B   Am           Dm7                       G
I    want one moment in  time when I'm more than i thought I could be
     F        G          C    G/B   Am
When all of my dreams are a heartbeat away
       Dm7                 G
and the answers are all up to me
F/G  G/B C      G/B    Am           Dm7            G
Give  me one moment in  time when I'm racing with destiny
F   G           C   G/B  Am
Then in that one moment of time
      Dm7            Gsus4   G    C Am G
I will feel, I will feel  eternity

            C                        G
I've lived to be the very best. I want it all, no time for less
            C          Em      F                G
I've laid the plans, now lay the chance here in my hands

F/G  G  C      G/B   Am          Dm7        C9              G
Give me one moment in time when I'm more than i thought I could be
     F        G          C    G/B   Am
When all of my dreams are a heartbeat away
        Dm7                G
and the answers are all up to me.
F/G  G C      G/B   Am           Dm7        C     G
Give me one moment in time when I'm racing with destiny
F   G           C  G/B   Am
Then in that one moment of time
      Dm7     C     Gsus4    G   C
I will feel,  I will feel  eternity

Ab          C
You're a winner for a lifetime
Ab                  Ab   Abdim   F   G4   G          Absus4 Ab
if you seize that one mo   ment    in  time.  Make it shine

Gb/G#   Ab Db   Ab/C    Bbm          Ebm       Db             Ab
Give   me one moment in time when I'm more than i thought I could be
     Gb      Ab           Db  Ab/C   Bbm
When all of my dreams are a heartbeat away
Fm        Ebm7        Db        Ab
   and the answers are all up to me.
Gb/G#   Ab Db   Ab/C    Bbm          Ebm        Db   Ab
Give   me one moment in time when I'm racing with destiny
Gb  Ab         Db  Ab/C  Bbm    Fm
Then in that one moment of time,
     Ebm     Db       Absus4 Ab
I will be,        I will be
Ab        Db  Ab/C Bbm7 Fm Gb
I will be free
 Ab               Db
I will be, I will be free

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de One Moment in Time – Whitney Houston

NotasX

Análisis armónico

Whitney Houston – One Moment in Time: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en C y termina en Db. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

A mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

  • 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
  • 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

F# menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

  • b6 = D (la melancolía del menor)
  • b7 = E (color del menor natural)
  • #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque F#m suena 1 veces mientras que A no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde A mayor
Grado Acorde Función Notas En la canción
I A Tónica — el hogar A · C# · E —
i Am Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad A · C · E 10×
bii Bbm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Bb · Db · F 4×
bii7 Bbm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Bb · Db · F · Ab 1×
ii Bm Supertónica — prepara la dominante B · D · F# —
bIII C Prestado del menor paraleloacorde prestado C · E · G 21×
bIII7 C9 Prestado del menor paraleloacorde prestado C · E · G · Bb · D 1×
iii C#m Mediante — un matiz de la familia de la tónica C# · E · G# —
V/vi Db Dominante secundaria V/vi — conduce a Gbmdominante secundaria Db · F · Ab 10×
IV D Subdominante — aleja del hogar D · F# · A —
iv7 Dm7 iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado D · F · A · C 9×
#iv Ebm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Eb · Gb · Bb 3×
#iv7 Ebm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Eb · Gb · Bb · Db 1×
V E Dominante — la atracción más fuerte hacia casa E · G# · B —
v Em Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad E · G · B 2×
bVI F Prestado del menor paraleloacorde prestado F · A · C 8×
bVI F/G Prestado del menor paraleloacorde prestado F · A · C 5×
bvi Fm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad F · Ab · C 3×
vi7 Gbm7 Relativo menor — el lado melancólico Gb · A · Db · Fb 1×
VI Gb Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Gb · Bb · Db 3×
VI Gb/G# Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Gb · Bb · Db 2×
bVII G bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado G · B · D 23×
bVII G/B bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado G · B · D 10×
bVIIsus4 Gsus4 bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado G · C · D 2×
bVII G4 bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado G · B · D 1×
VIIsus4 Absus4 Acorde de sensible — tensión Ab · Db · Eb 2×
vii° Abdim Acorde de sensible — tensión Ab · Cb · D 1×
V/iii Ab Dominante secundaria V/iii — conduce a Dbmdominante secundaria Ab · C · Eb 14×
V/iii Ab/C Dominante secundaria V/iii — conduce a Dbmdominante secundaria Ab · C · Eb 5×
Visto desde F# menor
Grado Acorde Función Notas En la canción
i7 Gbm7 Tónica — el hogar Gb · A · Db · Fb 1×
I Gb Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Gb · Bb · Db 3×
I Gb/G# Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Gb · Bb · Db 2×
bII G bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado G · B · D 23×
bII G/B bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado G · B · D 10×
bIIsus4 Gsus4 bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado G · C · D 2×
bII G4 bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado G · B · D 1×
IIsus4 Absus4 Supertónica — prepara la dominante Ab · Db · Eb 2×
ii° Abdim Supertónica — prepara la dominante Ab · Cb · D 1×
V/v Ab Dominante secundaria V/v — conduce a Dbmdominante secundaria Ab · C · Eb 14×
V/v Ab/C Dominante secundaria V/v — conduce a Dbmdominante secundaria Ab · C · Eb 5×
III A Relativo mayor — el lado luminoso A · C# · E —
iii Am Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad A · C · E 10×
#iii Bbm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Bb · Db · F 4×
#iii7 Bbm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Bb · Db · F · Ab 1×
iv Bm Subdominante — aleja del hogar B · D · F# —
#IV C Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad C · E · G 21×
#IV7 C9 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad C · E · G · Bb · D 1×
v C#m Dominante menor — atracción suave C# · E · G# —
V Db Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico Db · F · Ab 10×
VI D Submediante — color cálido D · F# · A —
vi7 Dm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F · A · C 9×
#vi Ebm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Eb · Gb · Bb 3×
#vi7 Ebm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Eb · Gb · Bb · Db 1×
VII E Subtónica — escalón hacia la tónica E · G# · B —
vii Em Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad E · G · B 2×
#VII F Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad F · A · C 8×
#VII F/G Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad F · A · C 5×
#vii Fm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad F · Ab · C 3×

Análisis

El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 24 acordes distintos, 142 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo Db es V/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m. Ab, Ab/C actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. G, C, G/B, Dm7, F, F/G, Gsus4, C9, G4 están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.

Progresiones de acordes

Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.

Consejos de improvisación

  • La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
  • Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Cuando llegue Db, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
  • En G, sigue las notas del acorde (G · B · D) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.

La canción en el círculo de quintas

  • Suena en la canción: acorde de la tonalidad
  • Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
  • Suena: acorde prestado o fuera de la escala
  • Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

    Cejilla y tonalidades más fáciles

    Con las formas de A mayor

    • Sin cejilla: formas abiertas de A
    • Cejilla 2 + formas de G
    • Cejilla 5 + formas de E

    Con las formas de F# menor

    • Cejilla 2 + formas de Em
    • Cejilla 4 + formas de Dm

    Las tonalidades más fáciles en guitarra

    • 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
    • 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original

    La historia armónica de la canción

    El primer acorde es C; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son G, C, Ab, Am; léelos como bVII–bIII–V/iii–i en A o bII–#IV–V/v–iii en F#m. Ab es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V/iii), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V/v) que hace sonar tan decidido el lado menor. El acorde final es Db; el oído descansa en A.

    Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

    Acordes de One Moment in Time – Whitney Houston en guitarra, ukelele y piano

    Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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