Accords I have Nothing – Whitney Houston

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Analyse

Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 33 accords différents apparaissent 101 fois au total ; 11 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de G#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis B, ce même Ebmaj7 est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à G#m. Bb9/D, Bb jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. G9, D7, Em7, Em11, C9, D/C, Cmaj7 sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

1. Ebm7 → Abm7 Biii7 → vi7 G#mv7 → i7cadence en mineur naturel ×4
2. D7 → G9 BbIII7 → bVI7résolution secondaire G#m#IV7 → #VII7 ×2
3. Gb7 → B BV7 → Icadence parfaite G#mVII7 → III ×1
4. Emaj7 → B/D# BIVmaj7 → Icadence plagale G#mVImaj7 → III ×1
5. F7 → Bb B#IV7 → V/iiirésolution secondaire G#m#VI7 → V/v ×1
6. Dbm7/F# → Gb Bii7 → Vii → V G#miv7 → VII ×1

Le passage à surveiller est Ebm7 → Abm7, entendu 4 fois. Du côté de B, il se lit iii7 → vi7; du côté de G#m, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Capodastre et tonalités plus faciles

L'histoire harmonique de la chanson

En commençant sur G9, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Ebmaj7, Gm7, Bm7, Dm7 — V/vi–bvi7–i7–biii7 côté B, Vmaj7–#vii7–iii7–#iv7 côté G#m. Ebmaj7 est le rebondissement intéressant : en B, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en G#m, il devient la dominante (Vmaj7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Ebm7 → Abm7 (iii7 → vi7 en B, v7 → i7 en G#m) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est B ; l'oreille se repose en B.

Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.