Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Dalga – Mabel Matiz
Tonalité B majeur – G# mineur Accords Emaj7, F#, D#m7, C#m7 Tonalité facile C
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
Emaj7 F# D#m7 C#m7
Emaj7 F#
Sana seller nehirler gibiyim, ah
D#m7 C#m7
Akamam, bi yolu var mı?
Emaj7 F# D#m7
Kokun tenimde dağılıyorken
C#m7
Dünya gözlerin kadardı
Emaj7 F#
Yandı mı bilmem şu kalbin ama
D#m7 C#m7
Ya sen "o" değilsen? ah yıkıl’cam!
Emaj7 F#
Bi’ gösterebilsem içimi sana
D#m7 C#m7
Dağları delmen gerekmez
Emaj7 F#
Yandı mı bilmem şu kalbin ama
D#m7 C#m7
Ya sen “o” değilsen? ah yıkıl’cam!
Emaj7 F#
Bi’ gösterebilsen denizi
D#m7 C#m7
Her dalgaya binmem gerekmez
Emaj7 F# D#m7 C#m7
Emaj7 F#
Arıyorsun aşkı orda
D#m7 C#m7
Sebebin bendim oysa
Emaj7 F#
Tüm işaretler oklar
D#m7 C#m7
Bizi gösteriyorsa
Emaj7 F#
Karanlığı deldin birden çıkageldin
D#m7 C#m7
Dedim 'bu beni bi’ yorsa'
Emaj7 F#
Mavi kırmızı haplarla
D#m7 C#m7
Aklımı çeldin, şimdi seçmesi zor da olsa
Emaj7 F#
Yok dönemem eskiye
D#m7 C#m7
Çoktan alıştım resmine
Emaj7 F#
Yandı mı bilmem şu kalbin ama
D#m7 C#m7
Ya sen “o” değilsen? ah yıkıl’cam!
Emaj7 F#
Bi’ gösterebilsen denizi
D#m7 C#m7
Her dalgaya binmem gerekmez
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Dalga – Mabel Matiz
NotesX
Analyse harmonique
Mabel Matiz – Dalga: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Emaj7 et se termine sur C#m7. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre B majeur et G# mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | — |
| ii7 | C#m7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# · B | 15× |
| iii7 | D#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# · C# | 15× |
| III | D# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · G · A# | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B · D# | 15× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | 15× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | — |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | — |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | — |
| iv7 | C#m7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# · B | 15× |
| v7 | D#m7 | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# · C# | 15× |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VImaj7 | Emaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B · D# | 15× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | 15× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 4 accords différents apparaissent 60 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Emaj7 F# BIVmaj7 → VIV → V G#mVImaj7 → VIIVI → VII ×15
Le passage à surveiller est Emaj7 → F#, entendu 15 fois. Du côté de B, il se lit IVmaj7 → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de G#m, c'est VImaj7 → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur Emaj7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#, posez-vous sur F#, A#, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D#m7, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Emaj7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Emaj7, F#, D#m7, C#m7 — IVmaj7–V–iii7–ii7 côté B, VImaj7–VII–v7–iv7 côté G#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Emaj7 → F# (IVmaj7 → V en B, VImaj7 → VII en G#m) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. Elle se termine sur C#m7, laissant le dernier mot au côté B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Dalga – Mabel Matiz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Mabel MatizMusique : Mabel Matiz
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