Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ha Leylim – Mabel Matiz
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Cm, Gm, Dm, F, Eb, D7 Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Cm Cm Gm Gm Dm Cm Gm Dm
Gm Dm
Baş koydum senle aşkın yastığına
F Cm
Aşkolsun gelme görmezden
Gm Dm
Yangın var bende söndürüver bari
F Cm
Bir rüzgar esti körfezden
Cm Eb
Alsam versem de düşse bu süngü
Dm F
O ağzında bir güneşlensem
Cm Eb
Çektim çoktan kapılarına sürgüyü
Dm F
Ya teslim ol ya güreş benlen
Gm Cm
Kaptırdım seline, kandım meçhulüne
Eb
Sayende ağaç oldum burda
Dm
Sokağında caddende
Gm Cm
Sabrımın da sonu var biline
Eb
Kızgın demir hep avucumda
Dm
Darlandı müneccimler
D7
Gel kurtar oku değdir kalbime
Cm Gm
Çabuk, haydi çabuk
Cm
Ha leylim bi’ ses ver be güzelim
Gm
Bu gece bana gel şeker ezelim
Dm Cm
Yaradan duysun da, muradımı versin de
Gm Dm
Yaz maz gelsin gezinelim
Cm
Garibim, keşkem ve helalim
Gm
Dola sen boynuma vebalin’
Dm Cm
Nişanımız olsun da, tüm kasaba bilsin de
Gm Dm Gm
Sağ elinde dursun sol elim, sol elim
Cm Cm Gm Gm Dm Cm Gm Dm
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ha Leylim – Mabel Matiz
NotesX
Analyse harmonique
Mabel Matiz – Ha Leylim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car Gm revient 16 fois alors que Bb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 17× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 14× |
| V7/vi | D7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 1× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 4× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 4× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 16× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 16× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 17× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 14× |
| V7 | D7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A · C | 1× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 4× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 6 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm.
Enchaînements d'accords
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×10
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadence en mineur naturel ×3
- F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est Cm → Gm, entendu 10 fois. Du côté de Gm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Bb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D7, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Cm, Gm, Dm, F — ii–vi–iii–V côté Bb, iv–i–v–VII côté Gm. D7 est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Cm → Gm (ii → vi en Bb, iv → i en Gm) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est Dm ; l'oreille se repose en Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ha Leylim – Mabel Matiz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Mabel MatizMusique : Mabel MatizArrangement : Cem Özel
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