Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ha Leylim – Mabel Matiz
Tono Bb mayor – G menor Acordes Cm, Gm, Dm, F, Eb, D7 Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Cm Cm Gm Gm Dm Cm Gm Dm
Gm Dm
Baş koydum senle aşkın yastığına
F Cm
Aşkolsun gelme görmezden
Gm Dm
Yangın var bende söndürüver bari
F Cm
Bir rüzgar esti körfezden
Cm Eb
Alsam versem de düşse bu süngü
Dm F
O ağzında bir güneşlensem
Cm Eb
Çektim çoktan kapılarına sürgüyü
Dm F
Ya teslim ol ya güreş benlen
Gm Cm
Kaptırdım seline, kandım meçhulüne
Eb
Sayende ağaç oldum burda
Dm
Sokağında caddende
Gm Cm
Sabrımın da sonu var biline
Eb
Kızgın demir hep avucumda
Dm
Darlandı müneccimler
D7
Gel kurtar oku değdir kalbime
Cm Gm
Çabuk, haydi çabuk
Cm
Ha leylim bi’ ses ver be güzelim
Gm
Bu gece bana gel şeker ezelim
Dm Cm
Yaradan duysun da, muradımı versin de
Gm Dm
Yaz maz gelsin gezinelim
Cm
Garibim, keşkem ve helalim
Gm
Dola sen boynuma vebalin’
Dm Cm
Nişanımız olsun da, tüm kasaba bilsin de
Gm Dm Gm
Sağ elinde dursun sol elim, sol elim
Cm Cm Gm Gm Dm Cm Gm Dm
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ha Leylim – Mabel Matiz
NotasX
Análisis armónico
Mabel Matiz – Ha Leylim: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque Gm suena 16 veces mientras que Bb no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 17× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 14× |
| V7/vi | D7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 1× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 4× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 4× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 16× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 16× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 17× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 14× |
| V7 | D7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A · C | 1× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 4× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 56 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm.
Progresiones de acordes
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagal menor ×10
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadencia de menor natural ×3
- F Gm BbV → vicadencia rota GmVII → illegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es Cm → Gm, se oye 10 veces. Desde Gm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Bb se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D7, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Cm, Gm, Dm, F: ii–vi–iii–V desde Bb, iv–i–v–VII desde Gm. D7 es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Cm → Gm (ii → vi en Bb, iv → i en Gm): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es Dm; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ha Leylim – Mabel Matiz en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Mabel MatizMúsica: Mabel MatizArreglo: Cem Özel
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