Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de İki Satır Yara – Mabel Matiz
Tono Bb mayor – G menor Acordes Cm7, Dm7, Bbmaj7, Ebmaj7 Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Bbmaj7 Cm7 Dm7 Cm7
Söyleniyorum söyleniyorum öğrenemiyorum
Bbmaj7 Cm7 Dm7 Cm7
O gözlerin bana iki satır yara okudum ölüyorum
Ebmaj7 Dm7
Vardığı kere dön aynı yere
Cm7 Dm7
Kalbin menzilime yar değil mi
Ebmaj7 Dm7
Caydırır zaman gerçeği, tamam
Cm7 Bbmaj7
Rüyana al beni
Cm7
Yüreğimde bu zorla
Dm7
Kalıcam yarı yolda
Cm7
Ya bi tut şu elimden
Dm7
Ya felaketim hazır olda
Cm7
Nerede sonum, ne kadar devam
Dm7
İpine tutundum, şahit kuyum da
Cm7
Alın yazımdın, aşkla yazıldın
Dm7
Soldu nasılsa, uçtun elimden
Cm7 Dm7 Cm7 Dm7 Cm7 Dm7 Cm7 Dm7 Cm7 Bbmaj7
Bbmaj7 Cm7 Dm7 Cm7
Ben yine sana gönderiyorum en âlâ sevgimi
Bbmaj7 Cm7 Dm7 Cm7
Kendime sokuldum dert yamıyorum, ver bana silgimi
Ebmaj7 Dm7
Vardığı kere dön aynı yere
Cm7 Dm7
Kalbin menzilime yar değil mi
Ebmaj7 Dm7
Caydırır zaman gerçeği, tamam
Cm7 Bbmaj7
Rüyana al beni
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de İki Satır Yara – Mabel Matiz
NotasX
Análisis armónico
Mabel Matiz – İki Satır Yara: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbmaj7 y termina en Bbmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb mayor, porque empieza y termina en Bb y Bb suena 7 veces mientras que Gm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde G menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tónica — el hogar | Bb · D · F · A | 7× |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 21× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 18× |
| III | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 4× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F · A | 7× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 21× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 18× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 4× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 50 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbmaj7, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bbmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Cm7, Dm7, Bbmaj7, Ebmaj7 sostienen la canción: ii7–iii7–Imaj7–IVmaj7 respecto a Bb, iv7–v7–IIImaj7–VImaj7 respecto a Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Termina en Bbmaj7 y deja la última palabra al lado de Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de İki Satır Yara – Mabel Matiz en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Mabel Matiz, Murad GünerMúsica: Mabel Matiz
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