Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mabel Matiz – İki Satır Yara Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Cm7, Dm7, Bbmaj7, Ebmaj7 Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Bbmaj7 Cm7 Dm7 Cm7
Söyleniyorum söyleniyorum öğrenemiyorum
Bbmaj7 Cm7 Dm7 Cm7
O gözlerin bana iki satır yara okudum ölüyorum
Ebmaj7 Dm7
Vardığı kere dön aynı yere
Cm7 Dm7
Kalbin menzilime yar değil mi
Ebmaj7 Dm7
Caydırır zaman gerçeği, tamam
Cm7 Bbmaj7
Rüyana al beni
Cm7
Yüreğimde bu zorla
Dm7
Kalıcam yarı yolda
Cm7
Ya bi tut şu elimden
Dm7
Ya felaketim hazır olda
Cm7
Nerede sonum, ne kadar devam
Dm7
İpine tutundum, şahit kuyum da
Cm7
Alın yazımdın, aşkla yazıldın
Dm7
Soldu nasılsa, uçtun elimden
Cm7 Dm7 Cm7 Dm7 Cm7 Dm7 Cm7 Dm7 Cm7 Bbmaj7
Bbmaj7 Cm7 Dm7 Cm7
Ben yine sana gönderiyorum en âlâ sevgimi
Bbmaj7 Cm7 Dm7 Cm7
Kendime sokuldum dert yamıyorum, ver bana silgimi
Ebmaj7 Dm7
Vardığı kere dön aynı yere
Cm7 Dm7
Kalbin menzilime yar değil mi
Ebmaj7 Dm7
Caydırır zaman gerçeği, tamam
Cm7 Bbmaj7
Rüyana al beni
Ende des Songs Noch einmal?
Mabel Matiz – İki Satır Yara Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mabel Matiz – İki Satır Yara: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbmaj7 und endet mit Bbmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Dur, weil er mit Bb sowohl beginnt als auch endet und Bb 7-mal erklingt, Gm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F · A | 7× |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 21× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 18× |
| III | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 4× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F · A | 7× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 21× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 18× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 4× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 50-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbmaj7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bbmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Cm7, Dm7, Bbmaj7, Ebmaj7 tragen den Song: ii7–iii7–Imaj7–IVmaj7 bezogen auf Bb, iv7–v7–IIImaj7–VImaj7 bezogen auf Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Er endet auf Bbmaj7 und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mabel Matiz – İki Satır Yara: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Mabel Matiz, Murad GünerMusik: Mabel Matiz
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