Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mabel Matiz – Hanfendi Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Eb, Cm7, F, Bb Leichte Tonart G (Kapo 3)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Eb Cm7 F Bb
Eb Cm7
Yeni bir film bu, hani başlarken
F Bb Eb
Sıkılırsın da zaman hiç geçmez
Cm7
Suya girmekten çekinirsin ya
F Bb Eb
Hani rüzgarla sınanıp üşürsün
Eb
Tamam mı devam mı diyorsun
Cm7
Canın da sıkılmış heralde
F
Ya çiçeklerimiz nasıl soldu
Bb Eb
Sular mı kesildi şehirde
Eb
Bilirsin, palavra bu suçlar
Cm7
Yasakmış, hep aynı terane
F
Sınırları kaldırınca
Bb
Tüm kuşlar uçar
Eb Cm7
Gel hanfendi, durma gel, gönlüm sazdır kırma gel
F Bb
Bak yandık beraber, sahi ne haber
Eb Cm7
Gel hanfendi, durma gel, gönlüm sazdır kırma gel
F Bb
Bak yandık beraber, sönsün bu Mabel
Eb Cm7
O yüzün aynam, bakamam şimdi
F Bb Eb
Huyumuz aynı ve nedeni tam bu
Cm7
Biletim yandı, bi çözümün var mı
F Bb Eb
Ya dur Istanbul'da ya bir isyan bul
Eb
Tamam mı devam mı diyorsun
Cm7
Canın da sıkılmış heralde
F
Ya çiçeklerimiz nasıl soldu
Bb Eb
Sular mı kesildi şehirde
Eb
Bilirsin, palavra bu suçlar
Cm7
Yasakmış, hep aynı terane
F
Sınırları kaldırınca
Bb
Tüm kuşlar uçar
Eb Cm7
Gel hanfendi, durma gel, gönlüm sazdır kırma gel
F Bb
Bak yandık beraber, sahi ne haber
Eb Cm7
Gel hanfendi, durma gel, gönlüm sazdır kırma gel
F Bb
Bak yandık beraber, sönsün bu Mabel
Ende des Songs Noch einmal?
Mabel Matiz – Hanfendi Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mabel Matiz – Hanfendi: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Eb und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Dur, weil er auf Bb zur Ruhe kommt und Bb 13-mal erklingt, Gm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 13× |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 13× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| III | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 17× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 13× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 13× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 13× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 17× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 13× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 56-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F Bb BbV → Iauthentischer Ganzschluss GmVII → III ×13
- Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×13
Achte besonders auf den Wechsel F → Bb, 13-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Gm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Eb; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Eb, Cm7, F, Bb; lies sie als IV–ii7–V–I in Bb oder als VI–iv7–VII–III in Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F → Bb (V → I in Bb, VII → III in Gm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf Bb besiegelt der Song Bb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mabel Matiz – Hanfendi: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Mabel MatizMusik: Mabel Matiz
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