Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mabel Matiz – Umrumdışı Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde F#m, Bm, F#m7, G, Gmaj7, Em7, Bm7, Em Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm F#m
Sana ne tabii seni seviyorsam
G F#m
Bi' havalandın, sakın ha çakılma
Bm F#m
Bahane bunlar, biliyorsun
G F#m
İzliyorum "Ya sabır" la
Bm F#m G Bm
Yan sen derdine, benden âla mal yok yine sana
F#m G Bm
Biz ne köprüler geçtik, yahu bi' salsana be
F#m G
Ağırdan alıyorum, ciğerini nasıl biliyorum
Em7 Gmaj7 F#m7
Al, al, buna konuş, aşkım, daha iyisi yok
Bm
Yavrum, bu dertler benim, ben büyüttüm boy boy
F#m
Çekinme, var daha yerim, çıkar bir de sen koy
Em7 Gmaj7
Anlamıyorsun beni, umrun dışı di mi?
F#m7 Gmaj7 F#m7
Hevesler geçtiğinde görcem ben seni
Bm
Yavrum, bu dertler benim, ben büyüttüm boy boy
F#m
Çekinme, var daha yerim, bir posta da sen koy
Em7 Gmaj7
Anlamıyorsun beni, umrun dışı di mi?
F#m7 Gmaj7 F#m7
Hevesler geçtiğinde görcem ben seni
Bm7 Bm7 F#m7 F#m7 Em7 Gmaj7 F#m7 Gmaj7 F#m
Bm F#m
Sana ne tabii seni seviyorsam
G F#m
Bi' havalandın, sakın ha çakılma
Bm F#m
Bahane bunlar, biliyorsun
G F#m
İzliyorum "Ya sabır"la
Bm F#m G Bm
Yan sen derdine, benden âla mal yok yine sana
F#m G Bm
Biz ne köprüler geçtik, yahu bi' salsana be
F#m G
Ağırdan alıyorum, ciğerini nasıl biliyorum
Em7 Gmaj7 F#m7
Al, al, buna konuş, aşkım, daha iyisi yok
Bm
Yavrum, bu dertler benim, ben büyüttüm boy boy
F#m
Çekinme, var daha yerim, çıkar bir de sen koy
Em7 Gmaj7
Anlamıyorsun beni, umrun dışı di mi?
F#m7 Gmaj7 F#m7
Hevesler geçtiğinde görcem ben seni
Bm
Yavrum, bu dertler benim, ben büyüttüm boy boy
F#m
Çekinme, var daha yerim, bir posta da sen koy
Em7 Gmaj7
Anlamıyorsun beni, umrun dışı di mi?
F#m7 Gmaj7 F#m7
Hevesler geçtiğinde görcem ben seni
Bm F#m
Yol versen çoktan giderdim
Em G F#m
Ama hani kaldım bile bile, bak
Bm F#m
"Hoş gördüm, sendin" derdim
Em G F#m
Kovaladı çıkmazını da bu sokak
Nakarat
Ende des Songs Noch einmal?
Mabel Matiz – Umrumdışı Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mabel Matiz – Umrumdışı: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit F#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm beginnt und Bm 18-mal erklingt, D dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii7 | Em7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B · D | 7× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 2× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | 23× |
| iii7 | F#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# · E | 13× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 12× |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D · F# | 12× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 16× |
| vi7 | Bm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# · A | 2× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 16× |
| i7 | Bm7 | Tonika — das Zuhause | B · D · F# · A | 2× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv7 | Em7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B · D | 7× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 2× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | 23× |
| v7 | F#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# · E | 13× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 12× |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — warme Farbe | G · B · D · F# | 12× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 87-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F#m Bm Diii → vi Bmv → iKadenz in natürlich Moll ×6
- F#m7 Bm Diii7 → vi Bmv7 → iKadenz in natürlich Moll ×5
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×4
- F#m7 Bm7 Diii7 → vi7 Bmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel F#m → Bm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von D liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m7 landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F#m, Bm, F#m7, G; lies sie als iii–vi–iii7–IV in D oder als v–i–v7–VI in Bm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F#m → Bm (iii → vi in D, v → i in Bm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf F#m und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mabel Matiz – Umrumdışı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Mabel Matiz, Murad GünerMusik: Mabel Matiz, Murad GünerArrangement: Bahti Sutekin
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