Majör gözüyle
D majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = C# (yeden, eve çeker)
- 4 = G (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Mabel Matiz - Umrumdışı - Akor
Ton D majör – B minör Akorlar F#m, Bm, F#m7, G, Gmaj7, Em7, Bm7, Em Kolay ton C (kapo 2)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: D | Bm
Kapo: 0
Bm F#m
Sana ne tabii seni seviyorsam
G F#m
Bi' havalandın, sakın ha çakılma
Bm F#m
Bahane bunlar, biliyorsun
G F#m
İzliyorum "Ya sabır" la
Bm F#m G Bm
Yan sen derdine, benden âla mal yok yine sana
F#m G Bm
Biz ne köprüler geçtik, yahu bi' salsana be
F#m G
Ağırdan alıyorum, ciğerini nasıl biliyorum
Em7 Gmaj7 F#m7
Al, al, buna konuş, aşkım, daha iyisi yok
Bm
Yavrum, bu dertler benim, ben büyüttüm boy boy
F#m
Çekinme, var daha yerim, çıkar bir de sen koy
Em7 Gmaj7
Anlamıyorsun beni, umrun dışı di mi?
F#m7 Gmaj7 F#m7
Hevesler geçtiğinde görcem ben seni
Bm
Yavrum, bu dertler benim, ben büyüttüm boy boy
F#m
Çekinme, var daha yerim, bir posta da sen koy
Em7 Gmaj7
Anlamıyorsun beni, umrun dışı di mi?
F#m7 Gmaj7 F#m7
Hevesler geçtiğinde görcem ben seni
Bm7 Bm7 F#m7 F#m7 Em7 Gmaj7 F#m7 Gmaj7 F#m
Bm F#m
Sana ne tabii seni seviyorsam
G F#m
Bi' havalandın, sakın ha çakılma
Bm F#m
Bahane bunlar, biliyorsun
G F#m
İzliyorum "Ya sabır"la
Bm F#m G Bm
Yan sen derdine, benden âla mal yok yine sana
F#m G Bm
Biz ne köprüler geçtik, yahu bi' salsana be
F#m G
Ağırdan alıyorum, ciğerini nasıl biliyorum
Em7 Gmaj7 F#m7
Al, al, buna konuş, aşkım, daha iyisi yok
Bm
Yavrum, bu dertler benim, ben büyüttüm boy boy
F#m
Çekinme, var daha yerim, çıkar bir de sen koy
Em7 Gmaj7
Anlamıyorsun beni, umrun dışı di mi?
F#m7 Gmaj7 F#m7
Hevesler geçtiğinde görcem ben seni
Bm
Yavrum, bu dertler benim, ben büyüttüm boy boy
F#m
Çekinme, var daha yerim, bir posta da sen koy
Em7 Gmaj7
Anlamıyorsun beni, umrun dışı di mi?
F#m7 Gmaj7 F#m7
Hevesler geçtiğinde görcem ben seni
Bm F#m
Yol versen çoktan giderdim
Em G F#m
Ama hani kaldım bile bile, bak
Bm F#m
"Hoş gördüm, sendin" derdim
Em G F#m
Kovaladı çıkmazını da bu sokak
Nakarat
Şarkının sonu Bir kez daha?
Mabel Matiz - Umrumdışı Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Mabel Matiz – Umrumdışı: ton ve akor analizi
Şarkı Bm ile açılıp F#m ile kapanıyor. Akorları hem D majörün hem Bm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
B minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = G (minörün hüznü)
- b7 = A (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok B minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Bm ile açılması ve Bm akorunun 18 kez geçip D akorunun hiç geçmemesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları D majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — D tonuna ya da Bm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonik — ev | D · F# · A | — |
| ii7 | Em7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · B · D | 7 kez |
| ii | Em | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · B | 2 kez |
| iii | F#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | F# · A · C# | 23 kez |
| iii7 | F#m7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | F# · A · C# · E | 13 kez |
| V/vi | F# | İkincil dominant V/vi — Bm akoruna götürürikincil dominant | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · B · D | 12 kez |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · B · D · F# | 12 kez |
| V | A | Dominant — eve en güçlü çekim | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Relatif minör — hüzünlü taraf | B · D · F# | 16 kez |
| vi7 | Bm7 | Relatif minör — hüzünlü taraf | B · D · F# · A | 2 kez |
| vii° | C#dim | Yeden akoru — gerilim | C# · E · G | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonik — ev | B · D · F# | 16 kez |
| i7 | Bm7 | Tonik — ev | B · D · F# · A | 2 kez |
| ii° | C#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majör — aydınlık taraf | D · F# · A | — |
| iv7 | Em7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | E · G · B · D | 7 kez |
| iv | Em | Subdominant — evden uzaklaştırır | E · G · B | 2 kez |
| v | F#m | Minör dominant — yumuşak çekim | F# · A · C# | 23 kez |
| v7 | F#m7 | Minör dominant — yumuşak çekim | F# · A · C# · E | 13 kez |
| V | F# | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediant — sıcak renk | G · B · D | 12 kez |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediant — sıcak renk | G · B · D · F# | 12 kez |
| VII | A | Subtonik — toniğe basamak | A · C# · E | — |
Analiz
Ton çifti D majör ve relatifi B minör (2 diyez). Şarkıda 8 farklı akor toplam 87 kez geçiyor; bunlardan 8 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
- F#m Bm Diii → vi Bmv → idoğal minör kadansı ×6
- F#m7 Bm Diii7 → vi Bmv7 → idoğal minör kadansı ×5
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×4
- F#m7 Bm7 Diii7 → vi7 Bmv7 → i7doğal minör kadansı ×1
Dikkat etmen gereken geçiş F#m → Bm; şarkıda 6 kez duyuluyor. Bm gözüyle v → i (doğal minör kadansı: yumuşak, modal bir varış); D gözüyle iii → vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- D majör pentatonik ile B minör pentatonik aynı beş nota (D – E – F# – A – B): parlak bir cümle için D notasından, daha blues havası için B notasından başla.
- F#m çalarken F#, A, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Bm çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F#m7 çalarken F#, A, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
D majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık D şekilleri
- Kapo 2 + C şekilleri
- Kapo 5 + A şekilleri
B minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Am şekilleri
- Kapo 7 + Em şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
- 5 yarım ses tiz · kapo 7 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru Bm, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. En çok dönen akorlar F#m, Bm, F#m7, G; bunları D tonunda iii–vi–iii7–IV, Bm tonunda v–i–v7–VI diye okuyabilirsin. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. F#m → Bm geçişine kulak ver (D tonunda iii → vi, Bm tonunda v → i): doğal minör kadansı — yumuşak, modal bir varış. Şarkı F#m ile noktalanıyor; bu da D tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Mabel Matiz - Umrumdışı Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Mabel Matiz, Murad GünerMüzik: Mabel Matiz, Murad GünerDüzenleme: Bahti Sutekin
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.