Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mabel Matiz – Gök Mavi Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Am, Dm, Gm, G, C, Bb Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm Am G Am Dm Dm Am G Am G Am Dm Dm Am Gm Beyazıt'ta yıkılır bi' barikat Dm Am Gm Geliyo' devrim, annem, uyuma kalk Dm Am Gm "Bu çocuklar bi' harika" diyorum Dm Am Gm Bu zeka için vermeli zekât Gm Dm Beyazıt'ta başım dik yürüdüm Am Dm Yürüdüm zıttına zulmünün Gm Dm Ben o aydın günleri görürüm C Bb C Dm Görürüm inşallah, görürüm inşallah Dm Am Kaçtım, geldim, yollar hep örülü G Am Al beni kollarına, ağla asi gönül Dm Am Gök mavi hürriyet için ölürüm G Am O benim yazgımdır, vermem Dm Am Kaçtım, geldim, yollar hep örülü G Am Al beni kollarına, ağla asi gönül Dm Am Gök mavi hürriyet için ölürüm G Am O benim yazgımdır, vermem G Am Dm O benim çizgimdir, kırmızı Dm Am G Am Dm Dm Am G Am G Am Dm Dm Am Gm ODTÜ'de TOMA'nın ne işi var? Dm Am Gm Bunca filizin ortak bi' düşü var Dm Am Gm Yok armut piş ağzıma düşü ver Dm Am Gm "Geri alıca'z hayatı" diyo' sokak Gm Dm Vişnelik'de başım dik yürüdüm Am Dm Yürüdüm zıttına zulmünün Gm Dm Ben o aydın günleri görürüm C Bb C Dm Görürüm inşallah, görürüm inşallah Dm Am Kaçtım, geldim, yollar hep örülü G Am Al beni kollarına, ağla asi gönül Dm Am Gök mavi hürriyet için ölürüm G Am O benim yazgımdır, vermem Dm Am Kaçtım, geldim, yollar hep örülü G Am Al beni kollarına, ağla asi gönül Dm Am Gök mavi hürriyet için ölürüm G Am O benim yazgımdır, vermem G Am Dm O benim çizgimdir, kırmızı Gm Am Özgürlük çalgımdır, susmaz Gm Am Alnıma çizdim ay yıldızı Gm Am O benim çizgimdir, kırmızı Gm Am Alnıma çizdim ay yıldızı Gm Am O benim çizgimdir, kırmızı Gm Am Alnıma çizdim ay yıldızı Gm Am O benim damarımda akarken Gm Am Kim ona zincir vuracakmış?
Ende des Songs Noch einmal?
Mabel Matiz – Gök Mavi Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mabel Matiz – Gök Mavi: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt und Dm 34-mal erklingt, F dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 20× |
| V/V | G | Zwischendominante V/V — führt zu CZwischendominante | G · B · D | 16× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 46× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 2× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 4× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 34× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 34× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 20× |
| IV | G | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G · B · D | 16× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 46× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 2× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 122-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Am Dm Fiii → vi Dmv → iKadenz in natürlich Moll ×14
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iMoll-Plagalschluss ×10
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×2
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Am → Dm, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von F liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Dm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Am, Dm, Gm, G – aus Sicht von F iii–vi–ii–V/V, aus Sicht von Dm v–i–iv–IV. G sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu C. Hör genau auf Am → Dm (iii → vi in F, v → i in Dm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Am besiegelt der Song F als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mabel Matiz – Gök Mavi: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Mabel MatizMusik: Mabel Matiz
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