Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mabel Matiz – Sarmaşık Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Fm, D#m, F#, C#, A#m, G# Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
A#m Fm D#m Fm D#m Fm D#m G# F# Fm Öyle bir taht yaptım ki sana D#m Fm Kimsenin gücü yok yerini almaya F# Fm Kor denizden o gül dudağın D#m C# Söyle şimdi kimden yana D#m Fm Gönlün var mı bende sarmaşık D#m Fm Yol mu karmaşık her neyse D#m Fm Alıştık belki aşk bu sırnaşık D#m C# Öldür dersin ölmez de F# Fm Kuş uçmaz kervan geçmez kerbela D#m Fm Sana kolay gitmek, kalmak güç bela F# Fm Yırtıldık kağıt gibi ortadan D#m C# Satırlar sende, ben beyaz boşluklar
Ende des Songs Noch einmal?
Mabel Matiz – Sarmaşık Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mabel Matiz – Sarmaşık: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A#m und endet mit C#. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Db-Dur, weil er auf Db zur Ruhe kommt, er mit Bbm beginnt und Db 3-mal erklingt, Bbm nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C# | Tonika — das Zuhause | C# · E# · G# | 3× |
| ii | D#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A# | 11× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 12× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu A#mZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | F# | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A# · C# | 4× |
| V | G# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G# · B# · D# | 1× |
| vi | A#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A# · C# · E# | 1× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | A#m | Tonika — das Zuhause | A# · C# · E# | 1× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | C# | Paralleles Dur — die helle Seite | C# · E# · G# | 3× |
| iv | D#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | D# · F# · A# | 11× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 12× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | F# | Submediante — warme Farbe | F# · A# · C# | 4× |
| VII | G# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G# · B# · D# | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 32-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- D#m G# Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel D#m → G#, einmal zu hören. Aus Sicht von Db liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Bbm ist er iv → VII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D#m landest du auf D#, F#, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist A#m; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Fm, D#m, F#, C# tragen den Song: iii–ii–IV–I bezogen auf Db, v–iv–VI–III bezogen auf Bbm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf D#m → G# (ii → V in Db, iv → VII in Bbm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Der Schlussakkord ist C#; das Ohr kommt in Db zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mabel Matiz – Sarmaşık: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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