Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mabel Matiz – Kömür Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Dm, Gm, Cm Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm Cm Dm Cm Dm Gm
Gm Dm
Gel bana güzel üstüme seril
Cm Gm
Yalnız uyuyamaz bu ten
Dm
Sen bana inan gizli de kalır
Cm Gm
Aramızda olan biten
Gm Dm
Gözleri kömür gömleği nakış
Cm
Katlime yaman bi ferman her bakış
Gm Dm
Çok oyalama bu ömrüme yetiş
Cm Dm Gm
Yurduna kavuş di gel
Gm Dm
Sar beni biraz derdime dokun
Cm
Gönlüm hep ayaz yolları yokuş
Gm Dm
Gelse bi bahar geçse de bu kış
Cm Dm Gm
Fikrime alış di gel
Gm Cm Dm
Kandıramadım kendimi benim canım
Cm Dm Gm
Sensiz olamam ki gurbet heba her yanım
Cm Dm
Mektubumu yaktım da verdim anladın
Cm Dm Gm
Gel de şunun adını bi koyalım
Gm Cm Dm
Olduramadım bu bahtı sev sarıl hemen
Cm Dm Gm
Gözlerimde tütüyor kara gülümsеmen
Cm Dm
Senle yaşarım bеn azı çoğu demem
Cm Dm Gm
Gençliğimiz var dalda yasemen
Cm Dm Gm
Gençliğimiz var dalda yasemen
Gm Dm
Çok da yaşadım ben deli dolu
Cm Gm
Sen gibi görmedim yeter
Dm
Yakmadı inan böylesi ağıt
Cm Gm
Gönlüm yine de yok sitem
Gm Dm
Gözleri kömür gömleği nakış
Cm
Katlime yaman bi ferman her bakış
Gm Dm
Çok oyalama bu ömrüme yetiş
Cm Dm Gm
Yurduna kavuş di gel
Gm Dm
Sar beni biraz derdime dokun
Cm
Gönlüm hep ayaz yolları yokuş
Gm Dm
Gelse bi bahar geçse de bu kış
Cm Dm Gm
Fikrime alış di gel
Gm Cm Dm
Kandıramadım kendimi benim canım
Cm Dm Gm
Sensiz olamam ki gurbet heba her yanım
Cm Dm
Mektubumu yaktım da verdim anladın
Cm Dm Gm
Gel de şunun adını bi koyalım
Gm Cm Dm
Olduramadım bu bahtı sev sarıl hemen
Cm Dm Gm
Gözlerimde tütüyor kara gülümsеmen
Cm Dm
Senle yaşarım bеn azı çoğu demem
Cm Dm Gm
Gençliğimiz var dalda yasemen
Cm Dm Gm
Gençliğimiz var dalda yasemen
Ende des Songs Noch einmal?
Mabel Matiz – Kömür Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mabel Matiz – Kömür: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm sowohl beginnt als auch endet und Gm 34-mal erklingt, Bb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 32× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 36× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 34× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 34× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 32× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 36× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 102-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → iKadenz in natürlich Moll ×15
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iMoll-Plagalschluss ×8
Achte besonders auf den Wechsel Dm → Gm, 15-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Bb liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Dm, Gm, Cm tragen den Song: iii–vi–ii bezogen auf Bb, v–i–iv bezogen auf Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Dm → Gm (iii → vi in Bb, v → i in Gm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Gm und lässt der Gm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mabel Matiz – Kömür: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Mabel MatizMusik: Mabel Matiz
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