Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kömür – Mabel Matiz
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Dm, Gm, Cm Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Cm Dm Cm Dm Gm
Gm Dm
Gel bana güzel üstüme seril
Cm Gm
Yalnız uyuyamaz bu ten
Dm
Sen bana inan gizli de kalır
Cm Gm
Aramızda olan biten
Gm Dm
Gözleri kömür gömleği nakış
Cm
Katlime yaman bi ferman her bakış
Gm Dm
Çok oyalama bu ömrüme yetiş
Cm Dm Gm
Yurduna kavuş di gel
Gm Dm
Sar beni biraz derdime dokun
Cm
Gönlüm hep ayaz yolları yokuş
Gm Dm
Gelse bi bahar geçse de bu kış
Cm Dm Gm
Fikrime alış di gel
Gm Cm Dm
Kandıramadım kendimi benim canım
Cm Dm Gm
Sensiz olamam ki gurbet heba her yanım
Cm Dm
Mektubumu yaktım da verdim anladın
Cm Dm Gm
Gel de şunun adını bi koyalım
Gm Cm Dm
Olduramadım bu bahtı sev sarıl hemen
Cm Dm Gm
Gözlerimde tütüyor kara gülümsеmen
Cm Dm
Senle yaşarım bеn azı çoğu demem
Cm Dm Gm
Gençliğimiz var dalda yasemen
Cm Dm Gm
Gençliğimiz var dalda yasemen
Gm Dm
Çok da yaşadım ben deli dolu
Cm Gm
Sen gibi görmedim yeter
Dm
Yakmadı inan böylesi ağıt
Cm Gm
Gönlüm yine de yok sitem
Gm Dm
Gözleri kömür gömleği nakış
Cm
Katlime yaman bi ferman her bakış
Gm Dm
Çok oyalama bu ömrüme yetiş
Cm Dm Gm
Yurduna kavuş di gel
Gm Dm
Sar beni biraz derdime dokun
Cm
Gönlüm hep ayaz yolları yokuş
Gm Dm
Gelse bi bahar geçse de bu kış
Cm Dm Gm
Fikrime alış di gel
Gm Cm Dm
Kandıramadım kendimi benim canım
Cm Dm Gm
Sensiz olamam ki gurbet heba her yanım
Cm Dm
Mektubumu yaktım da verdim anladın
Cm Dm Gm
Gel de şunun adını bi koyalım
Gm Cm Dm
Olduramadım bu bahtı sev sarıl hemen
Cm Dm Gm
Gözlerimde tütüyor kara gülümsеmen
Cm Dm
Senle yaşarım bеn azı çoğu demem
Cm Dm Gm
Gençliğimiz var dalda yasemen
Cm Dm Gm
Gençliğimiz var dalda yasemen
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kömür – Mabel Matiz
NotesX
Analyse harmonique
Mabel Matiz – Kömür: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle commence et se termine sur Gm et Gm revient 34 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 32× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 36× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 34× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 34× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 32× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 36× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 3 accords différents apparaissent 102 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadence en mineur naturel ×15
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×8
Le passage à surveiller est Dm → Gm, entendu 15 fois. Du côté de Gm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Bb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gm pose une base solide pour tout ce qui suit. Dm, Gm, Cm portent la chanson : iii–vi–ii par rapport à Bb, v–i–iv par rapport à Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Dm → Gm (iii → vi en Bb, v → i en Gm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Gm, laissant le dernier mot au côté Gm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kömür – Mabel Matiz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Mabel MatizMusique : Mabel Matiz
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