Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sultan Süleyman – Mabel Matiz
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm, A#, Fm, Cm, G# Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Gm A#
Kaç sene oldu, zaman mı durdu
Cm A#
Deniz öyle hep aynı, dünya bilinmez
G# Gm
Taş duvar aynı kaldı
Cm
Ümit öylece kaldı da
A# G# Gm
Ümit edeni söyle kim aldı
Gm A#
Kaç devir geldi, kaç nesil geçti
Cm A#
Yürek öyle sevdalı yollar kavuşmaz
G# Gm
Hasretin ne tadı kaldı
Cm
Sabır öylece kaldı da
A# G# Gm
Sabredeni söyle kim aldı
Gm Fm Gm
Bu dünya ne sana, ne de bana kalmaz
Gm Fm Gm
Dünya ne sana, ne de bana kalmaz
Fm
Sultan Süleyman'a kalmadı
Gm Fm Gm
Böyle hiçbir kitap yazmaz
Gm A#
Kaç çiçek soldu, hani bu sondu
Cm A#
Hani bir sarı fırtına koptu zamansız
G# Gm
Kaç tohum filiz dondu
Cm
Hani bir acı yel savurdu
A# G# Gm
Yürekler son defa vurdu
Gm Fm Gm
Bu dünya ne sana, ne de bana kalmaz
Gm Fm Gm
Dünya ne sana, ne de bana kalmaz
Fm
Sultan Süleyman'a kalmadı
Gm Fm Gm
Böyle hiçbir kitap yazmaz
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sultan Süleyman – Mabel Matiz
NotesX
Analyse harmonique
Mabel Matiz – Sultan Süleyman: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car Cm revient 6 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 8× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 21× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | G# | Sous-dominante — éloigne de la maison | G# · B# · D# | 6× |
| V | A# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A# · D · E# | 9× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 6× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 6× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 8× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 21× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | G# | Sus-médiante — couleur chaude | G# · B# · D# | 6× |
| VII | A# | Sous-tonique — marche vers la tonique | A# · D · E# | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 5 accords différents apparaissent 50 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- A# Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×3
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×3
Le passage à surveiller est A# → Cm, entendu 3 fois. Du côté de Cm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Eb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Eb, on tombe sur Cm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A#, posez-vous sur A#, D, E# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gm, A#, Fm, Cm ; lisez-les comme iii–V–ii–vi en Eb ou v–VII–iv–i en Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur A# → Cm (V → vi en Eb, VII → i en Cm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Gm, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sultan Süleyman – Mabel Matiz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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