Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm, Ab, Fm Tonalité facile C (capo 3)
Gm Fm Ab Fm Gm
Gm Gm Fm Ab Gm
x4
Gm Ab Gm
Camdan kalbim kırılınca ta derinden
Ab Fm Gm
Sürgün olan o, ben neyim?
Ab Gm
Geçiyo' kara bir kurşun canevimden
Ab Fm Gm
Gözlerine bedelliyim
Gm
Bayram olsun bana, gel bana, gel, gülüm
Ab Fm Gm
Hayra yordum düşü, ver bana, ver
Boynuma sürmeli ellerinin tuzunu
Ab Fm Gm Fm Gm
Fikrim olmuş firar, gel bir umut, sen beni tut
Gm
Ara sıra gel bize, gel de bi' kal
Fm Ab Gm
Aralı bu pencere, gökte şimal
Ne gecesi var bunun, ah, ne sabahı
Fm Ab Gm
Deliriyorum sensiz, inan
Gm
Ara sıra gel bize, gel de bi' kal
Fm Ab Gm
Aralı bu pencere, gökte şimal
Ne gecesi var bunun, ah, ne sabahı
Fm Ab Gm
Deliriyorum sensiz, inan
Fm Ab Gm
Deliriyorum sessizce inan
Gm Gm Fm Ab Gm
x2
Gm Ab Gm
Senden bir an ayrılınca ne yapayım ben?
Ab Fm Gm
Dağılıyorum olaysız
Ab Gm
İnan olsun çıkışım yok iki gözünden
Ab Fm Gm
Billa bittim yalansız
Gm
Hayran oldum sana, ben sana, ben, gülüm
Ab Fm Gm
Sen dökülsen, aksana kaynağından
Boynuma sürmeli dudağının tuzunu
Ab Fm Gm Fm Gm
Fikrim olmuş firar, gel bir umut, sen beni tut
Gm
Ara sıra gel bize, gel de bi' kal
Fm Ab Gm
Aralı bu pencere, gökte şimal
Ne gecesi var bunun, ah, ne sabahı
Fm Ab Gm
Deliriyorum sensiz, inan
Gm
Ara sıra gel bize, gel de bi' kal
Fm Ab Gm
Aralı bu pencere, gökte şimal
Ne gecesi var bunun, ah, ne sabahı
Fm Ab Gm
Deliriyorum sensiz, inan
Fm Ab Gm
Deliriyorum sessizce inan
Fin de la chanson On la rejoue ?
Analyse harmonique
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue majeure
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
Vue mineure
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Eb majeur et C mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 24× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 40× |
| III | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 25× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 24× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 40× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 25× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 3 accords différents apparaissent 89 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Le premier accord est Gm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gm, Ab, Fm ; lisez-les comme iii–IV–ii en Eb ou v–VI–iv en Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. En finissant sur Gm, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
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