Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bir miyiz – İrem Derici
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm, Cm, Dm, D, D#, Dm7, Gm7, F7 Tonalité facile F
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Gm
Olmuyor
Bu sabah güneş bile tuhaf
Cm
Doğmuyor
Kafam hayli karışık
D Gm
Gözlerim aynada beni bile görmüyor
Bil ki zorluyor
Cm
Bu kadar belirsizlik bizi zorluyor
D
Ben aşkı hapsettim
Gm
Ama artık kilit sende durmuyor
Gm
Gel yapma dedim bak böyle
D#
Ne olur iki kelam da sen söyle
Dm Cm Gm
Durumumuz belirsiz, çaba sarf edelim
Gm
Yaşanılanlar hep aynı
D#
Hepimizde o tuhaf kaygı
Dm Cm Gm
Bakarsın toparlarız, devam edelim
Cm
Dinletemedim, dinletemedim
Dm
Kelimeler tükendi.
Cm
Söyletemedim, söyletemedim
D
Şimdi senle ben
Gm
Bir miyiz senle, yoksa hiç miyiz?
Dm
Gözüme baka baka umutlar
Dm Dm7
Yüzüme baka baka yalanlar
Cm
Dağılmıyor işte, o kara bulutlar
Gm7 F7 Gm
Kader miyiz söyle, yoksa biter miyiz?
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bir miyiz – İrem Derici
NotesX
Analyse harmonique
İrem Derici – Bir miyiz: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car Cm revient 7 fois contre 2 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D# | Tonique — la maison | D# · G · A# | 2× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| II7 | F7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C · Eb | 1× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 9× |
| iii7 | Gm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D · F | 1× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 7× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| vii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 5× |
| V/iii | D | Dominante secondaire V/iii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 3× |
| vii7 | Dm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 7× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| ii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 5× |
| V/v | D | Dominante secondaire V/v — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 3× |
| ii7 | Dm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 1× |
| III | D# | Relatif majeur — le côté lumineux | D# · G · A# | 2× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| IV7 | F7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F · A · C · Eb | 1× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 9× |
| v7 | Gm7 | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D · F | 1× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 8 accords différents apparaissent 29 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×3
Le passage à surveiller est Gm → Cm, entendu 3 fois. Du côté de Cm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Eb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Gm, Cm, Dm, D — iii–vi–vii–V/iii côté Eb, v–i–ii–V/v côté Cm. D apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/iii — mène à Gm. Tendez l'oreille sur Gm → Cm (iii → vi en Eb, v → i en Cm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Gm ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bir miyiz – İrem Derici à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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