Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yok Dostum Zor Dostum – İrem Derici
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Db, Cm, Eb, Bbm, Ab Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Eb Fm Db Fm Eb Fm Db Cm
Cm Db
Saklama artık gerçegi senden öğrenmeliyim
Cm
Göze mi geldi aşkımız soyle ben bilmeliyim
Db
Başkası varsa karşımda durma çek git yoluna
Bbm Cm
Herşey burada bitmeli
Eb Fm Db Fm
Yok dostum zor dostum bu böyle olmaz
Eb Fm Db Cm
Kaderden arkadaş inan kaçılmaz
Eb Fm Db Fm
Şüphe varsa eğer sevgi yaşanmaz
Eb Fm Db Cm
Yalan dolanlarla zaman aşılmaz
Ab Eb
Ne yeminler etmiştin
Fm Cm
Hani beni sevmiştin
Ab Eb
Uğrumda can vermiştin
Fm Cm
Ya şimdi ki bu halin
Eb Fm Db Fm
Yok dostum zor dostum bu böyle olmaz
Eb Fm Db Cm
Kaderden arkadaş inan kaçılmaz
Eb Fm Db Fm
Şüphe varsa eğer sevgi yaşanmaz
Eb Fm Db Cm
Yalan dolanlarla zaman aşılmaz
Cm Db
Kabahat bende belkide sende bilemiyorum
Cm
Kördüğüm oldum bu işin sonunu çözemiyorum
Db
Gözyaşı değil süzülen gözlerimden ağlamıyorum
Bbm Cm
Sensizliğe hazırım
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yok Dostum Zor Dostum – İrem Derici
NotesX
Analyse harmonique
İrem Derici – Yok Dostum Zor Dostum: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Eb et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 17 fois contre 2 pour Ab. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 2× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 2× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 13× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 14× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 12× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 17× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 17× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 2× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 2× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 13× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 14× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 60 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×12
- Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×5
Le passage à surveiller est Eb → Fm, entendu 12 fois. Du côté de Fm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Ab, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Ab, on tombe sur Fm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Eb ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Fm, Db, Cm, Eb — vi–IV–iii–V côté Ab, i–VI–v–VII côté Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Eb → Fm (V → vi en Ab, VII → i en Fm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Cm, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yok Dostum Zor Dostum – İrem Derici à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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