Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Can İzi – Salman Tin
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm7, Dbmaj7, Fm, Eb, Bbm7 Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Eb Boşluğun daha çook yakacak Dbmaj7 Cm7 Bulutların gelişinden belli Fm Eb Sanki sen hep vardıın, hep olacaksın Dbmaj7 Cm7 Dünyanın doğuşundan beri Dbmaj7 Cm7 Dünyamı yıkışından belli Fm Eb Cm7 Durur orda hayalin bir heykel gibi Dbmaj7 Cm7 Silsem de albümleri geçmiyor hissi Dbmaj7 Cm7 Karalar da bağlasam, aşkım hiç yorulmaz Bbm7 Cm7 Değişti mevsimler kaldı can izi Dbmaj7 Cm7 Bbm7 Cm7 Fm Eb Boşluğun daha çook yakacak Dbmaj7 Cm7 Bulutların gelişinden belli Fm Eb Sanki sen hep vardıın, hep olacaksın Dbmaj7 Cm7 Dünyanın doğuşundan beri Dbmaj7 Cm7 Dünyamı yıkışından belli Fm Eb Cm7 Durur orda hayalin bir heykel gibi Dbmaj7 Cm7 Silsem de albümleri geçmiyor hissi Dbmaj7 Cm7 Karalar da bağlasam, aşkım hiç yorulmaz Bbm7 Cm7 Değişti mevsimler kaldı can izi
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Can İzi – Salman Tin
NotesX
Analyse harmonique
Salman Tin – Can İzi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Cm7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm et Fm revient 6 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F · Ab | 3× |
| iii7 | Cm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G · Bb | 16× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 11× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 6× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 6× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 6× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F · Ab | 3× |
| v7 | Cm7 | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G · Bb | 16× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 11× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 42 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cm7 Fm Abiii7 → vi Fmv7 → icadence en mineur naturel ×5
Le passage à surveiller est Cm7 → Fm, entendu 5 fois. Du côté de Fm, c'est v7 → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbmaj7, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Fm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Cm7, Dbmaj7, Fm, Eb — iii7–IVmaj7–vi–V côté Ab, v7–VImaj7–i–VII côté Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm7 → Fm (iii7 → vi en Ab, v7 → i en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Cm7, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Can İzi – Salman Tin à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Salman TinMusique : Salman TinArrangement : Kerem Akdağ, Eren Erdol
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