Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
İrem Derici – Bir miyiz Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Gm, Cm, Dm, D, D#, Dm7, Gm7, F7 Leichte Tonart F
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Gm
Olmuyor
Bu sabah güneş bile tuhaf
Cm
Doğmuyor
Kafam hayli karışık
D Gm
Gözlerim aynada beni bile görmüyor
Bil ki zorluyor
Cm
Bu kadar belirsizlik bizi zorluyor
D
Ben aşkı hapsettim
Gm
Ama artık kilit sende durmuyor
Gm
Gel yapma dedim bak böyle
D#
Ne olur iki kelam da sen söyle
Dm Cm Gm
Durumumuz belirsiz, çaba sarf edelim
Gm
Yaşanılanlar hep aynı
D#
Hepimizde o tuhaf kaygı
Dm Cm Gm
Bakarsın toparlarız, devam edelim
Cm
Dinletemedim, dinletemedim
Dm
Kelimeler tükendi.
Cm
Söyletemedim, söyletemedim
D
Şimdi senle ben
Gm
Bir miyiz senle, yoksa hiç miyiz?
Dm
Gözüme baka baka umutlar
Dm Dm7
Yüzüme baka baka yalanlar
Cm
Dağılmıyor işte, o kara bulutlar
Gm7 F7 Gm
Kader miyiz söyle, yoksa biter miyiz?
Ende des Songs Noch einmal?
İrem Derici – Bir miyiz Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
İrem Derici – Bir miyiz: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil Cm 7-mal erklingt, Eb nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D# | Tonika — das Zuhause | D# · G · A# | 2× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| II7 | F7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C · Eb | 1× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 9× |
| iii7 | Gm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D · F | 1× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 7× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| vii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 5× |
| V/iii | D | Zwischendominante V/iii — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 3× |
| vii7 | Dm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 7× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| ii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 5× |
| V/v | D | Zwischendominante V/v — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 3× |
| ii7 | Dm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 1× |
| III | D# | Paralleles Dur — die helle Seite | D# · G · A# | 2× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| IV7 | F7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F · A · C · Eb | 1× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 9× |
| v7 | Gm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D · F | 1× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 29-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×3
Achte besonders auf den Wechsel Gm → Cm, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Eb liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Gm, Cm, Dm, D – aus Sicht von Eb iii–vi–vii–V/iii, aus Sicht von Cm v–i–ii–V/v. D sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/iii — führt zu Gm. Hör genau auf Gm → Cm (iii → vi in Eb, v → i in Cm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Gm; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
İrem Derici – Bir miyiz: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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