Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mert Demir – Yaşayamıyorum Sensiz Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Gm7, Abmaj7, Fm7, Am Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Abmaj7 Gm7 Fm7 Gm7
x2
Abmaj7 Gm7
Alnıma yazdı, sileni silemiyorum
Abmaj7 Gm7
Yarama tuzu bastı, bi' yolunu bulamıyorum
Abmaj7
Sıkışıp kaldım kâbus gibi
Gm7
Düşemem artık, bura en dibi
Fm7
Bakma öyle, kalbim yangın yeri
Gm7
Hiçbi' kimse olamaz ki sen gibi
Abmaj7 Gm7
Yaşayamıyorum sensiz
Fm7
Ne hâle düştüm, Allah'ım
Gm7
Kelimeler kifayetsiz
Abmaj7
Kendine kul, köle yaptı
Gm7
Yaşayamıyorum sensiz
Fm7
Ne hâle düştüm, Allah'ım
Gm7
Kelimeler kifayetsiz
Am
Kendine kul, köle yaptı
Abmaj7 Gm7 Fm7 Gm7
x2
Abmaj7
Sıkışıp kaldım kâbus gibi
Gm7
Düşemem artık, bura en dibi
Fm7
Bakma öyle, kalbim yangın yeri
Gm7
Hiçbi' kimse olamaz ki sen gibi
Abmaj7 Gm7
Yaşayamıyorum sensiz
Fm7
Ne hâle düştüm, Allah'ım
Gm7
Kelimeler kifayetsiz
Abmaj7
Kendine kul, köle yaptı
Gm7
Yaşayamıyorum sensiz
Fm7
Ne hâle düştüm, Allah'ım
Gm7
Kelimeler kifayetsiz
Am
Kendine kul, köle yaptı
Ende des Songs Noch einmal?
Mert Demir – Yaşayamıyorum Sensiz Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mert Demir – Yaşayamıyorum Sensiz: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Abmaj7 und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Eb-Dur und C-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C · Eb | 8× |
| iii7 | Gm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D · F | 18× |
| III | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | — |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb · G | 10× |
| #iv | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 2× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C · Eb | 8× |
| v7 | Gm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D · F | 18× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb · G | 10× |
| #vi | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 2× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 38-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Am verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abmaj7 landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Abmaj7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gm7, Abmaj7, Fm7, Am; lies sie als iii7–IVmaj7–ii7–#iv in Eb oder als v7–VImaj7–iv7–#vi in Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Er endet auf Am und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mert Demir – Yaşayamıyorum Sensiz: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Mert DemirMusik: Mert Demir
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