Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yarısı Yok – Dolu Kadehi Ters Tut
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Fm, Ab, F Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Cm Cm Fm
Cm
İnadına daha daha deli olduk
Giderek bata bata dibi gördük
Fm
Her gün yana yana ölüyorduk ve
Katili hepimiz tanıyorduk
Cm
Dediler "Eskiden daha zormuş"
"İçecek iki damla su yokmuş"
Birileri yine şikayet etmiş
F
Sözlerimizden gözleri korkmuş
Cm Ab
Çivisi çıkmış, adalet ölmüş
Fm
Kana bulanmış tüm sözleri
Cm Ab
Gençliğini çalmış, cebine atmış
Fm
Uyan lan, artık aç gözleri
Cm
Komşular, hırsız var
Güpegündüz evimi soydular
Uyandım ve bakakaldım
F
Memleketin yarısı yok
Cm
Komşular, hırsız var
Güpegündüz evimi soydular
Uyandık, şaşkınız çok
F
Memleketin yarısı yok
Cm
SMF gibi yap, gözü alsın
İstemem, daha azı sizin olsun
Deriniz dikkat, boğulursun
Fm
Çekemez, delirir, kudurursun
Cm Ab Fm
Umutların yarısı yok
Cm Ab Fm
Yarınların yarısı yok
Cm Ab Fm
Hayallerin yarısı yok
Cm Ab Fm
Hayatların yarısı yok
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yarısı Yok – Dolu Kadehi Ters Tut
NotesX
Analyse harmonique
Dolu Kadehi Ters Tut – Yarısı Yok: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm et Cm revient 14 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 9× |
| II | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 3× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 6× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 14× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 14× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 9× |
| IV | F | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F · A · C | 3× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 6× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 4 accords différents apparaissent 32 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×8
Le passage à surveiller est Fm → Cm, entendu 8 fois. Du côté de Cm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Eb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. Cm, Fm, Ab, F portent la chanson : vi–ii–IV–II par rapport à Eb, i–iv–VI–IV par rapport à Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Fm, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yarısı Yok – Dolu Kadehi Ters Tut à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Dolu Kadehi Ters TutMusique : Dolu Kadehi Ters Tut
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