Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Vazgeçtim – Sezen Aksu
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm, Cm, Bb, Fm, Ab, B, Eb, D Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Gm Cm Ab Bb Vaz geç tim gözlerinden Cm Bb Gm Vazgeç tim sözlerinden Fm B Bb Gm Bir ah de yeter Cm Gm Cm Ab Bb Ses sizce kimsesizce Cm Bb Gm Gönder dim dudaklarımı Fm B Bb Gm Öp me al yeter Eb Fm Bb Gm Hiç tanımaz tenim ellerini Cm Fm Gm Cm Bilmez yüreğim bilmez yüreğini Eb Fm Bb Gm Ah bu koku bu ten bu dokunuş Cm Fm Gm Ab Ah bu delilik sarsar bedenimi Fm Eb D Cm B Bb Ab Gm Yok ol mak a nı dır şim di
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Vazgeçtim – Sezen Aksu
NotesX
Analyse harmonique
Sezen Aksu – Vazgeçtim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm et Cm revient 10 fois contre 3 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 3× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 7× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 11× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 4× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 9× |
| bVI | B | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | B · D# · F# | 3× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 10× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| V/iii | D | Dominante secondaire V/iii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 10× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| V/v | D | Dominante secondaire V/v — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 1× |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 3× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 7× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 11× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 4× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 9× |
| #VII | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 8 accords différents apparaissent 48 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. B est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×6
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×2
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×2
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×2
Le passage à surveiller est Gm → Cm, entendu 6 fois. Du côté de Cm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Eb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, suivez les notes de l'accord (B · D# · F#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Gm, Cm, Bb, Fm portent la chanson : iii–vi–V–ii par rapport à Eb, v–i–VII–iv par rapport à Cm. D apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/iii — mène à Gm. Tendez l'oreille sur Gm → Cm (iii → vi en Eb, v → i en Cm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Gm ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Vazgeçtim – Sezen Aksu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sezen AksuMusique : Ara DinkjianArrangement : Onno Tunç
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