Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kalp Unutmaz – Sezen Aksu
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, Gm, Bb, Am, F Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Bb Gm
Çok zaman geçmesi gerek aradan
Dm Bb Gm
Akşamdan sabaha onaramam ki
Dm Bb Gm
Boş kalırsa durur atmaz ki bu kalp
Dm Bb Gm
O zaman ben nefes alamam ki
Dm Bb Gm Dm
Onu yeni bir masala inandırmalıyım
Bb Gm Dm
Hatta bi süre kandırmalıyım
Bb Gm Dm
Akarsuda iki kere yıkanılmaz
Bb Gm Dm
Yüzünü yarına döndürmeliyim
Dm
Bir daha, bir daha dener miyim hiç
Gm Am
Bir daha geriye döner miyim
Dm Bb
Araya girenleri, el sürenleri
Gm Am
Ben unutsam kalp unutmaz
F Bb Gm
İhanetle vurulmuş biri bir daha
Am
Öncesi gibi kanatlanamaz
Dm Bb
Kendimi korumaya aldım
Gm Dm Bb Gm Dm
Bana bu aşkın olmuş olabilecek tek faydası bu
Bb Gm Dm
Bastığım yerin ayağımın altından
Gm Dm
Kızgın kumlar gibi kayması bu
Dm Bb Gm Dm
Onu yeni bir masala inandırmalıyım
Bb Gm Dm
Hatta bi süre kandırmalıyım
Bb Gm Dm
Akarsuda iki kere yıkanılmaz
Bb Gm Dm
Yüzünü yarına döndürmeliyim
Dm
Bir daha, bir daha dener miyim hiç
Gm Am
Bir daha geriye döner miyim
Dm Bb
Araya girenleri, el sürenleri
Gm Am
Ben unutsam kalp unutmaz
F Bb Gm
İhanetle vurulmuş biri bir daha
Am
Öncesi gibi kanatlanamaz
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kalp Unutmaz – Sezen Aksu
NotesX
Analyse harmonique
Sezen Aksu – Kalp Unutmaz: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm et Dm revient 23 fois contre 2 pour F. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 2× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 22× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 6× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 19× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 23× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 23× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 2× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 22× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 6× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 19× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 5 accords différents apparaissent 72 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagale mineure ×16
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadence en mineur naturel ×3
Le passage à surveiller est Gm → Dm, entendu 16 fois. Du côté de Dm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de F, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Dm, Gm, Bb, Am portent la chanson : vi–ii–IV–iii par rapport à F, i–iv–VI–v par rapport à Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm → Dm (ii → vi en F, iv → i en Dm) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est Am ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kalp Unutmaz – Sezen Aksu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sezen AksuMusique : Sezen AksuArrangement : Mithat Can Özer
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