Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Begonvil – Sezen Aksu
Tonalité B majeur – G# mineur Accords C#m, G#m, D#7, F#, B, E, G#7, A#m7b5 … Tonalité facile C
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
G#m C#m F# B G#m C#m D#7 E D#7 G#m
G#m C#m
Begonvil boy vermiştir şimdi
F#
Yasemen basmıştır Bodrum’u
C#m F#
Kokusu geldi rüzgârın
C#m B D#7
Bir kelebek öptü boynumu
G#m
Sen şimdi gerdanını maviye
D#m7b5 G#7 C#m
Göğsünü bir yelkenliye
B
Gönlünü ilk önüne çıkan
A#m7b5 D#7 G#m G#7
Yaz seferine bağlamışsındır
C#m B
Vurunca dibine sakız rakısının
A#m7b5 D#7 G#m
Biraz da ağlamışsındır
G#m C#m F# B
Benim yerime de sev, bekletme hayatı
G#m C#m D#7
Bu kadarına razıysan, yaşa gitsin
E D#7 G#m
Kaç kişiyiz savunan sevdayı
G#m C#m
Gözüme ilk damlası düştü
F#
Gelecek sonbaharın
C#m F#
Yeni bir sayfanın öncüsü
C#m B
Bakalım ne hediyesi zamanın
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Begonvil – Sezen Aksu
NotesX
Analyse harmonique
Sezen Aksu – Begonvil: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G#m et se termine sur B. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
- #7 = G (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car elle se pose sur B, elle s'ouvre sur G#m, G#m revient 11 fois contre 6 pour B et l'accord de V majeur pointe droit vers G#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | 6× |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | 12× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| V7/vi | D#7 | Dominante secondaire V/vi — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# · C# | 7× |
| viiø7/IV | D#m7b5 | Accord de sensible secondaire viiø7/IV — mène à Edominante secondaire | D# · F# · A · C# | 1× |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 2× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | 6× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | 11× |
| V7/ii | G#7 | Dominante secondaire V/ii — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# · F# | 2× |
| viiø7 | A#m7b5 | Accord de sensible — tension | A# · C# · E · G# | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | 11× |
| V7/iv | G#7 | Dominante secondaire V/iv — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# · F# | 2× |
| iiø7 | A#m7b5 | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E · G# | 2× |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | 6× |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | 12× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V7 | D#7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# · C# | 7× |
| viiø7/VI | D#m7b5 | Accord de sensible secondaire viiø7/VI — mène à Edominante secondaire | D# · F# · A · C# | 1× |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 2× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 9 accords différents apparaissent 49 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de G#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis B, ce même D#7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à G#m. G#7, D#m7b5 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- C#m F# Bii → Vii → V G#miv → VII ×6
- D#7 G#m BV7/vi → virésolution secondaire G#mV7 → icadence en mineur harmonique ×5
- F# B BV → Icadence parfaite G#mVII → III ×2
- C#m D#7 Bii → V7/vi G#miv → V7iv → V ×2
- G#7 C#m BV7/ii → iirésolution secondaire G#mV7/iv → iv ×2
- A#m7b5 D#7 Bviiø7 → V7/vi G#miiø7 → V7ii° → V ×2
Le passage à surveiller est C#m → F#, entendu 6 fois. Du côté de G#m, c'est iv → VII; du côté de B, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D#7, posez-vous sur D#, G, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D#7, remplacez le F# de la gamme par G : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture G#m pose une base solide pour tout ce qui suit. C#m, G#m, D#7, F# portent la chanson : ii–vi–V7/vi–V par rapport à B, iv–i–V7–VII par rapport à G#m. D#7 est le rebondissement intéressant : en B, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en G#m, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C#m → F# (ii → V en B, iv → VII en G#m) : ii → V — la préparation classique de la dominante. En finissant sur B, la chanson scelle B comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Begonvil – Sezen Aksu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sezen AksuMusique : Bülent ÖzdemirArrangement : Mustafa Haybat
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