Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sorma – Sezen Aksu
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Bb, Abmaj7, Fm, Eb, F Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm F Fm Cm Gün ağarınca boynum bükülür Abmaj7 Bb Abmaj7 Cm Dalarım uzaklara gönlüm sıkılır Fm Eb Fm Eb Bb Eb Soorma ne hâldeyim soorma kederdeyim Bb Abmaj7 Bb Cm F Soorma yangınlardayım zaman zaman Fm Eb Fm Eb Bb Eb Soorma utanırım, soorma söyleyemem Bb Abmaj7 Bb Cm Sorma nöbetlerdeyim başım duman Cm F Cm Ah bu yangın beni öldürüyor yavaş yavaş Abmaj7 Eb Abmaj7 Cm Kor kor ateşler yanıyor içimde Fm Cm Aşk beni kül ediyor Fm Cm Bb Abmaj7 Kor kor ateşler yanıyor içimde Cm Bb Cm Aşk beni kül ediyor Cm F Fm Cm Gün ağarınca boynum bükülür Abmaj7 Bb Abmaj7 Cm Dalarım uzaklara gönlüm sıkılır
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sorma – Sezen Aksu
NotesX
Analyse harmonique
Sezen Aksu – Sorma: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm et Cm revient 15 fois contre 7 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 7× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 8× |
| V/V | F | Dominante secondaire V/V — mène à Bbdominante secondaire | F · A · C | 4× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb · G | 9× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 10× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 15× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 15× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 7× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 8× |
| IV | F | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F · A · C | 4× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VImaj7 | Abmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb · G | 9× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 53 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×4
- Abmaj7 Bb EbIVmaj7 → VIV → V CmVImaj7 → VIIVI → VII ×4
- Abmaj7 Cm EbIVmaj7 → vi CmVImaj7 → iVI → i ×4
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×3
- Bb Eb EbV → Icadence parfaite CmVII → III ×2
- Abmaj7 Eb EbIVmaj7 → Icadence plagale CmVImaj7 → III ×1
Le passage à surveiller est Fm → Cm, entendu 4 fois. Du côté de Cm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Eb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abmaj7, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm, Bb, Abmaj7, Fm ; lisez-les comme vi–V–IVmaj7–ii en Eb ou i–VII–VImaj7–iv en Cm. F apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à Bb. Tendez l'oreille sur Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur Cm, la chanson scelle Cm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sorma – Sezen Aksu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sezen AksuMusique : Sezen AksuArrangement : Aytuğ Yargıç
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