Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sorma – Sezen Aksu
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm, Bb, Abmaj7, Fm, Eb, F Tono fácil G
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm F Fm Cm Gün ağarınca boynum bükülür Abmaj7 Bb Abmaj7 Cm Dalarım uzaklara gönlüm sıkılır Fm Eb Fm Eb Bb Eb Soorma ne hâldeyim soorma kederdeyim Bb Abmaj7 Bb Cm F Soorma yangınlardayım zaman zaman Fm Eb Fm Eb Bb Eb Soorma utanırım, soorma söyleyemem Bb Abmaj7 Bb Cm Sorma nöbetlerdeyim başım duman Cm F Cm Ah bu yangın beni öldürüyor yavaş yavaş Abmaj7 Eb Abmaj7 Cm Kor kor ateşler yanıyor içimde Fm Cm Aşk beni kül ediyor Fm Cm Bb Abmaj7 Kor kor ateşler yanıyor içimde Cm Bb Cm Aşk beni kül ediyor Cm F Fm Cm Gün ağarınca boynum bükülür Abmaj7 Bb Abmaj7 Cm Dalarım uzaklara gönlüm sıkılır
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sorma – Sezen Aksu
NotasX
Análisis armónico
Sezen Aksu – Sorma: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza y termina en Cm y Cm suena 15 veces frente a 7 de Eb. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 7× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 8× |
| V/V | F | Dominante secundaria V/V — conduce a Bbdominante secundaria | F · A · C | 4× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb · G | 9× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 10× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 15× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 15× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 7× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 8× |
| IV | F | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | F · A · C | 4× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb · G | 9× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 10× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 53 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagal menor ×4
- Abmaj7 Bb EbIVmaj7 → VIV → V CmVImaj7 → VIIVI → VII ×4
- Abmaj7 Cm EbIVmaj7 → vi CmVImaj7 → iVI → i ×4
- Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×3
- Bb Eb EbV → Icadencia auténtica CmVII → III ×2
- Abmaj7 Eb EbIVmaj7 → Icadencia plagal CmVImaj7 → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es Fm → Cm, se oye 4 veces. Desde Cm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Eb se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Abmaj7, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Cm, Bb, Abmaj7, Fm; léelos como vi–V–IVmaj7–ii en Eb o i–VII–VImaj7–iv en Cm. F aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a Bb. Presta oído a Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en Cm, la canción sella Cm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sorma – Sezen Aksu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Sezen AksuMúsica: Sezen AksuArreglo: Aytuğ Yargıç
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.