Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Koca Kıçlı – Sezen Aksu
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Ebm, Bb, Abm, Db, Gb Tono fácil C (cejilla 6)
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Ebm Bb Ebm Bb
Ebm
Neredesin be adam
Abm
Kaç gece oldu
Db Abm
Nerede söndürdün feneri
Gb Bb Ebm
Yine nerede
Ebm
Seni sokak süpürgesi
Abm
Yine unuttun adresi
Db
Elim kolum bağlı
Abm Gb Bb Ebm
Ayrılmak yok adetimizde
Ebm
Ne hayallerim vardı
Abm
Bir Türk filmiydi
Bb
Sözüm ona parlak istikbalim
Ebm
Lafta kaldı
Bb Ebm
Küfürbaz oldum
Abm
Oyunbaz oldum
Bb
Eni konu akşamcı
Ebm
Yine şişeyi masaya koydum
Bb Ebm
Ooooof kader ooooooff
Bb Ebm
Oooooof yeter oooof
Ebm
Diyorlar ki dudular
Abm
Kızım, alana kadar
Db
Bir hayra açın ağzınızı
Abm Gb Bb Ebm
Kelimelerin gücü var
Ebm
Ne çok biliyorsunuz
Abm
Vıdı vıdı bayılıyorsunuz
Db
E sizin de işiniz bu
Abm Gb Bb Ebm
Bir nevi çalışıyorsunuz
Ebm
Sizin de vardır kim bilir
Abm
Ne hatıralarınız
Bb
Boşuna mı vurdu çenenize
Ebm
Ah ne yandınız
Ebm
Bense resim yapardım
Abm
Ne güzel şarkı söylerdim
Bb
Koca kıçlı, sinirli
Ebm
Bir kadın oldum apansız
Bb Ebm
Ooooof kader ooooooff
Bb Ebm
Oooooof yeter oooof
Ebm
Yetmedi bir de çoluğu çocuğu, kaynanası, görümcesi
Db Abm Gb
Ebesi, dedesi, atası, yedi ceddi, bütün sülalesi
Ebm
Çamaşırı, bulaşığı, temizliği, fazla mesaisi
Db Abm Gb
Oyy ben miydim o anacığının kuzusu, bir tanesi
Bb Ebm
Mutsuzum mutsuz
Abm
Ev kadını umutsuz
Bb
Oynatın beni dizilerde
Ebm
Lazımsa bir huysuz
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Koca Kıçlı – Sezen Aksu
NotasX
Análisis armónico
Sezen Aksu – Koca Kıçlı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebm y termina en Ebm. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
- #7 = D (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque empieza y termina en Ebm, Ebm suena 26 veces frente a 6 de Gb y el acorde de V mayor apunta directamente a Ebm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | 6× |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | 15× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | 17× |
| IV | Cb | Subdominante — aleja del hogar | Cb · Eb · Gb | — |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | 6× |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | 26× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | 26× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | 6× |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | 15× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | 17× |
| VI | Cb | Submediante — color cálido | Cb · Eb · Gb | — |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 70 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Ebm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Gb, ese mismo Bb es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Ebm.
Progresiones de acordes
- Bb Ebm GbV/vi → vi EbmV → icadencia de menor armónico ×17
- Abm Bb Gbii → V/vi Ebmiv → Viv → V ×5
- Abm Db Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×4
El cambio al que debes prestar atención es Bb → Ebm, se oye 17 veces. Desde Ebm es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Gb se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Abm, apóyate en Ab, Cb, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Bb, cambia el Db de la escala por D: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Ebm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Ebm, Bb, Abm, Db: vi–V/vi–ii–V desde Gb, i–V–iv–VII desde Ebm. Bb es el giro interesante: en Gb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Ebm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bb → Ebm (V/vi → vi en Gb, V → i en Ebm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en Ebm, la canción sella Ebm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Koca Kıçlı – Sezen Aksu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sezen AksuMúsica: Sezen AksuArreglo: Ozan Bayraşa
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