Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Koca Kıçlı – Sezen Aksu
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Ebm, Bb, Abm, Db, Gb Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm Bb Ebm Bb
Ebm
Neredesin be adam
Abm
Kaç gece oldu
Db Abm
Nerede söndürdün feneri
Gb Bb Ebm
Yine nerede
Ebm
Seni sokak süpürgesi
Abm
Yine unuttun adresi
Db
Elim kolum bağlı
Abm Gb Bb Ebm
Ayrılmak yok adetimizde
Ebm
Ne hayallerim vardı
Abm
Bir Türk filmiydi
Bb
Sözüm ona parlak istikbalim
Ebm
Lafta kaldı
Bb Ebm
Küfürbaz oldum
Abm
Oyunbaz oldum
Bb
Eni konu akşamcı
Ebm
Yine şişeyi masaya koydum
Bb Ebm
Ooooof kader ooooooff
Bb Ebm
Oooooof yeter oooof
Ebm
Diyorlar ki dudular
Abm
Kızım, alana kadar
Db
Bir hayra açın ağzınızı
Abm Gb Bb Ebm
Kelimelerin gücü var
Ebm
Ne çok biliyorsunuz
Abm
Vıdı vıdı bayılıyorsunuz
Db
E sizin de işiniz bu
Abm Gb Bb Ebm
Bir nevi çalışıyorsunuz
Ebm
Sizin de vardır kim bilir
Abm
Ne hatıralarınız
Bb
Boşuna mı vurdu çenenize
Ebm
Ah ne yandınız
Ebm
Bense resim yapardım
Abm
Ne güzel şarkı söylerdim
Bb
Koca kıçlı, sinirli
Ebm
Bir kadın oldum apansız
Bb Ebm
Ooooof kader ooooooff
Bb Ebm
Oooooof yeter oooof
Ebm
Yetmedi bir de çoluğu çocuğu, kaynanası, görümcesi
Db Abm Gb
Ebesi, dedesi, atası, yedi ceddi, bütün sülalesi
Ebm
Çamaşırı, bulaşığı, temizliği, fazla mesaisi
Db Abm Gb
Oyy ben miydim o anacığının kuzusu, bir tanesi
Bb Ebm
Mutsuzum mutsuz
Abm
Ev kadını umutsuz
Bb
Oynatın beni dizilerde
Ebm
Lazımsa bir huysuz
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Koca Kıçlı – Sezen Aksu
NotesX
Analyse harmonique
Sezen Aksu – Koca Kıçlı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Ebm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
- #7 = D (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle commence et se termine sur Ebm, Ebm revient 26 fois contre 6 pour Gb et l'accord de V majeur pointe droit vers Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | 6× |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 15× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | 17× |
| IV | Cb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Cb · Eb · Gb | — |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 6× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 26× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 26× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | 6× |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 15× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | 17× |
| VI | Cb | Sus-médiante — couleur chaude | Cb · Eb · Gb | — |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 5 accords différents apparaissent 70 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Ebm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Gb, ce même Bb est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Ebm.
Enchaînements d'accords
- Bb Ebm GbV/vi → vi EbmV → icadence en mineur harmonique ×17
- Abm Bb Gbii → V/vi Ebmiv → Viv → V ×5
- Abm Db Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×4
Le passage à surveiller est Bb → Ebm, entendu 17 fois. Du côté de Ebm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Gb, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abm, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Bb, remplacez le Db de la gamme par D : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Ebm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Ebm, Bb, Abm, Db — vi–V/vi–ii–V côté Gb, i–V–iv–VII côté Ebm. Bb est le rebondissement intéressant : en Gb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Ebm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bb → Ebm (V/vi → vi en Gb, V → i en Ebm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur Ebm, la chanson scelle Ebm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Koca Kıçlı – Sezen Aksu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sezen AksuMusique : Sezen AksuArrangement : Ozan Bayraşa
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