Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Susmadı – Feride Hilal Akın
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Bmaj7, Bbm7, Bbm Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Bbm7 Bmaj7
Bbm7
Susmadı hiç telefonum
Bmaj7
Arayıp durdun sen beni kaç kere
Cevabım yok sana
Bbm7
Kendini yordun mmmh! neyi deniyordun
Bmaj7
Boş yere tövbeler boş yere tövbeler
İraden yok mu?
Bbm7
Bla bla bla
Konuşup durma arkamdan
Bmaj7
Konu niye hep sen olduğunda
Korurum senin gibi yapmam ya
Bbm
Kilo kilo dert üstüne dert
Küskün eder senin gibiler
Bmaj7
Düştüm evet ben ellerine
Atladım aşkım en derine
Bbm7
El yerine koyma beni
Ona buna sorma beni
Bmaj7
Sevmeden önce tanı beni
Şok olma sonra canım benim
Bbm7
Kimseye sormadan geldin
Kendine yetmiyorken akıl verdin
Bmaj7
Bilemedim ki bir ne asıl derdin
Yerime koy peki sen nasıl derdin
Bbm7
Yok sen olmasan derdim
Eros’un okları geriye gönderdim
Bmaj7
O kadar iyi demek aşık ol kendin
Beni bir sal daha sabrım tükendi
Bbm7
Susmadı hiç telefonum
Bmaj7
Arayıp durdun sen beni kaç kere
Cevabım yok sana
Bbm7
Kendini yordun mmmh! neyi deniyordun
Bmaj7
Boş yere tövbeler boş yere tövbeler
İraden yok mu?
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Susmadı – Feride Hilal Akın
NotesX
Analyse harmonique
Feride Hilal Akın – Susmadı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm7 et se termine sur Bmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Gb majeur et Eb mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| iii7 | Bbm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F · Ab | 9× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 1× |
| III | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# · A# | 10× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | — |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | — |
| v7 | Bbm7 | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F · Ab | 9× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 1× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# · A# | 10× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 3 accords différents apparaissent 20 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Bmaj7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bbm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bmaj7, Bbm7, Bbm ; lisez-les comme IVmaj7–iii7–iii en Gb ou VImaj7–v7–v en Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. En finissant sur Bmaj7, la chanson scelle Gb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Susmadı – Feride Hilal Akın à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Feride Hilal Akın, Sheyh ReeMusique : Feride Hilal Akın, Sheyh ReeArrangement : Orkha Bahirzadeh
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