Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bir Zamanlar Deli Gönlüm – Sezen Aksu
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm7, Bbm7, E7, Ab, Db, C7, Eb Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm7 Bbm7
Ele avuca sığmazdı deli gönlüm
E7 Ab
Bir zamanlar neredeydi, şimdi nerde
Bbm7 E7
İster güneş ol, yak beni
Ab Db
Yağmurum ol, ağlat beni
C7 Fm7
Aklım başka, duygularım başka yerde
Fm7 Bbm7
Bir deli rüzgâr savurdu beni böyle
E7 Ab
Bu mutlu tutsak benim, altın kafeste
Bbm7 E7
İster güneş ol, yak beni
Ab Db
Yağmurum ol, ağlat beni
C7 Fm7
Zincirleri yüreğimin artık sende
Fm7 Eb
Yok ağlatmaz asla beni bir gün ayrılık
Db
Pişmanlığım nefret olmaz, öfke olmaz
Bbm7 Db Eb Fm7
Senden daha acı bir hasret bulunmaz
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bir Zamanlar Deli Gönlüm – Sezen Aksu
NotesX
Analyse harmonique
Sezen Aksu – Bir Zamanlar Deli Gönlüm: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm7 et se termine sur Fm7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle commence et se termine sur Fm, Fm revient 6 fois contre 4 pour Ab et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 4× |
| ii7 | Bbm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F · Ab | 5× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| V7/vi | C7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G · Bb | 2× |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 4× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 2× |
| bVI7 | E7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | E · G# · B · D | 4× |
| vi7 | Fm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C · Eb | 6× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tonique — la maison | F · Ab · C · Eb | 6× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 4× |
| iv7 | Bbm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F · Ab | 5× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V7 | C7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G · Bb | 2× |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 4× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 2× |
| #VII7 | E7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B · D | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 7 accords différents apparaissent 27 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm. E7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- C7 Fm7 AbV7/vi → vi7résolution secondaire FmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×2
- Eb Fm7 AbV → vi7cadence rompue FmVII → i7arrivée éolienne ×1
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est C7 → Fm7, entendu 2 fois. Du côté de Fm, c'est V7 → i7 (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Ab, il se lit V7/vi → vi7 (résolution secondaire: C7 se résout une quarte plus haut sur Fm7). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C7, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur E7, suivez les notes de l'accord (E · G# · B · D) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Fm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Fm7, Bbm7, E7, Ab portent la chanson : vi7–ii7–bVI7–I par rapport à Ab, i7–iv7–#VII7–III par rapport à Fm. C7 est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C7 → Fm7 (V7/vi → vi7 en Ab, V7 → i7 en Fm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur Fm7, la chanson scelle Fm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bir Zamanlar Deli Gönlüm – Sezen Aksu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Ülkü AkerMusique : Onno TunçArrangement : Onno Tunç
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